Дэвид Финчер. Мастер головоломок. От «Бойцовского клуба» до «Охотника за разумом» [Адам Нейман] (pdf) читать постранично

ДЭВИД ФИНЧЕР
МАСТЕР ГОЛОВОЛОМОК

Адам Нейман

ДЭВИД ФИНЧЕР
МАСТЕР ГОЛОВОЛОМОК

Предисловие Пон Д жун-хо

Адам Нейман

СОДЕРЖАНИЕ

4

Д ЭВИД ФИНЧЕР. М АС ТЕР ГОЛОВОЛОМОК

Предисловие
6–7

Пон Джун-хо

Введение
8–19

20–25

Агрессивная реклама: музыкальные клипы
и рекламные ролики

Места преступлений
28–47
48–71
72–85

1.1
1.2
1.3

«Семь»
«Зодиак»
«Охотник за разумом»

Максимальная безопасность
88–105
106–123

2.1
2.2

«Чужой 3»
«Комната страха»

Реальность кусается
126–145
146–167

3.1
3.2

«Игра»
«Бойцовский клуб»

Зловещие долины
170–189
190–209

4.1
4.2

«Загадочная история Бенджамина Баттона»
«Социальная сеть»

Он и Она
212–231
232–251

5.1
5.2

«Девушка с татуировкой дракона»
«Исчезнувшая»

Магия кино
254–269

6.1

«Манк»

Интервью
272–276
277–279
280–283
283–287
287–290
291–295

Джефф Кроненвет
Ларей Мэйфилд
Энгус Уолл
Джон Кэрролл Линч
Холт Маккэллани
Эрик Мессершмидт

БЛАГОДАРНОСТИ
296–297

УКАЗАТЕЛЬ
298–301

БИБЛИОГРАФИЯ
301–303

ВВЕДЕНИЕ

5

ПРЕДИСЛОВИЕ: ПОН ДЖУН-ХО

ಕച௴࿱ጷ౹ၕ౞ਜ਼ხิ൅ച୾௤ยಕਜ਼ၰఋ
Œન໓ၡ࿱ጷœဉŒჯ໓ၡ࿱ጷœ

ၦක౷ઇ࿝໏࿼௴༚༘ዽ࿱ጷ႕፹ึၦ፴൚ዳ࿝
ఝዽพືၒച჎࿌ჰఋ

૯ഄఋხ૰ᎁ੭ၨ႕ၦધ჎શ႕ၨཉხ࿌዆എ႕ၨ
ૐึၦఋ

Ⴎಀྥະၨൠၡൾၯ੢ၦౙிೣሳགྷਜ਼༘ჯၡൽ൘
၁࿝ಞၰ௴ጏલၡᆽඈೡဉጀନ
ཇၔN]TT^N`༐ቼၦૼዻხൢ࿌ᄍ౷ཌሙച୾ၦღౘ
ዻხൢხ૵ஏਜ਼ዶ൑ᇬඊቼವ௴ᆽၦ࿝౪ྜ஫ൠ࿝ၦ ီჯၭၒചჯੜၡဨፂ႖ၕዻ௴
૳ၕྐધၰ௴ઇၔྤఁఁଆ
૯೽Œ૰ఎ႕ၨœ༐ቼ൐࿵ച౹ધཌྷხ௴ྨఋ
ၪ௴ึ౹౅ஞ૯ഀ઎ၦጄጄ჎གྷૺ෡ೣఋ
ઠၦചဪ්ჯ๗ಀ࿼൐ᅅၕಕิሽᅾᅖૺၡ$࿝࿌൘࿎
࿌ᄍ౷࿱ጷ൐พఋพඓ
&$ໞ๒&$ኒၦቼሜഀ&౾ၕൢ౹࿘ၕಕิሽ
ၨම઴ᆽඈೡၡီჯၭጷඓၡႮጨ઴ཉხ࿌ၗྥ࿝
૯௴ၦුဨ൘གྷఝᆊધၡ༺ረၩ൘༺ቼၦၴቇሙఁ໩ၡ
ၦ്ૺଆხ
ၴ൘࿝ၰ࿘ၒఁଆ
ન໓઴ဴၡ௲୺ၒചමછᆳ௴࿱ጷਜ਼ၰఋ
Œન໓ၡ࿱ጷœఋ
෥ఝചჯ໓઴ჯੜၡஃᆽചီၦ೻ఉረၭၕხ෰ዻ௴
࿱ጷ౹౅ၰఋ
Œჯ໓ၡ࿱ጷœఋ

࿼ᎁ഍ਜ਼ၿඳ຺ඳᆟዻ઎ᅅጠჰႮಀྥൡ෡ხၡ૯ၿඓ
႞ၦሙჲೣዾၦൠᆹஏ૯ਜ਼઎൐ᅗྤਜ਼Ⴐᇅഝ൚ᆳၡ
࿑૔ၕ෡ೡยಕ
ವ௴
႞གྷྤၦႠ෾૯ਜ਼છᇬ࿼ხྨၕളఁൠೡၡၚఖၕ
ૺఋ൘එ
අዻ઎ೲሮᇖዧሽ൐෡ೡยಕ

ஏ઎ኵ൘ఁᇿ༺ቼ൘ᅍၡ࿱ጷ౹ၔఝዑ႕ၨન໓
࿱ጷఋ
෥ඓఝዑ႕ၨჯ໓࿱ጷ௴ሕ๐൙૯൘ધవၦ๞ድᅸၡ
࿱ጷ౹ၦఋ

૯༚੝ဨ൘௴ႮဧዻધଅၔŒ࿱ጷ႕ᆖጣœၕ௲୸ఋ

ችᎁድᅸၡ࿱ጷ௴૯஝ჯ໓ၦྤఁೡඓ౅ஃചฉ࿌஑
౽ዽჯ໓ၡ࿱ጷఋ
พ௴ၦၡ௝઴ਜ਼༿ၦྐೡ൛ൢም࿵൘ዻ઎
ฉ࿌ஏ෾൘௴࿱ጷ

ਜ਼ၿધ႖႕ၦધయయዻ઎ವ௴యయዽᅨᅅጠၰ௴
૯༐ቼ౹࿝໏
ဨ൘ၡඳၡངၔ౪፱౹൘ધൠၗၡዽฟንၦஃᆽട઎
ฉ࿌Ⴆ୾ਜ਼௴ઇၦఋ

૯ഄૺಕබ࿝૯ၡ࿱ጷ൐พધ୾ඓ
࿎႞୾ൠၗၡዽૐ໐࿝໏ูၔዳਜ਼፴೻ஏ൘௴௲୺ၕ
෦௴ఋ

૯ઇၔ࿼ചხవၦ๞ድᅸൢၦൢ౹࿌ஒ༘ၰ௴૾ધ
໘ໞዽၩჯ໓ၡዹၴ૑ၦၴ
ඳᅨၦ୾ྤ൑ఋဪ࿱ጷ႕፮ሽၦఋ

૯ၡႜጸዻધྤ൑ఋဪᆽඈೡඳ๐ൿቼਜ਼ஆૺ௴
ၶື౹


ฦაጭ

࿼ചხ૯ྼ૳૯ຫၦღ࿥྽ൢዻ௴ጸધዻધ
ఝᅰุਜ਼௻ዽይഅၦෞၡᇺ੢
ၴചႃ౽஗ႜዻ઎ዀጌ໓ၕ၉ხዻඑછᇬඳၡුዻ઎
ဠ౏ᆳხྨ௴ᆽඈೡဉዳຫᅰၡ੿൘

6

Д ЭВИД ФИНЧЕР. М АС ТЕР ГОЛОВОЛОМОК

Я склонен классифицировать фильмы, которые смотрю, на два
типа: «линейный» и «извилистый». Это очень субъективный метод
классификации, и разделение, которое я предлагаю, выглядит
суровым, возможно даже жестоким.
Но я не эксперт-критик, пишущий для Film Comment или Cahiers
du Cinéma, поэтому надеюсь, что читатели простят примитивность
моего метода.
Некоторые фильмы изобилуют изгибами. Во всем, от персонажей
до движения камеры, мизансцен и музыки, нас окутывают волны и
круговые движения. Это «извилистые» ленты.
В других фильмах на всем их протяжении выраженно преобладают
резкие линии и углы. Я отношу их к «линейным».
Для меня Феллини и Кустурица служат примером извилистого
кинопроизводства, в то время как Стэнли Кубрик и Дэвид Финчер –
мастера линейного.
Финчер даже выходит за рамки линейного и режет с такой острой,
как бритва, и с такой точностью, что нашим глазам и сердцам почти
больно смотреть.
На самом деле всякий раз, когда я заканчиваю просмотр какогонибудь из его фильмов, то чувствую, будто краешек моего сердца
кровоточит.
Требуемые им красивые движения камеры оставляют навязчивые,
неизгладимые впечатления, в то время как яростно уверенная в
себе композиция – где никакой другой ракурс или кадр просто
немыслимы – доставляет вам полное удовлетворение. Камера
и объект съемки всегда движутся параллельно, сохраняя
идеально отмеренное расстояние, никогда не вступая в ненужное
соперничество.
Чистый кинематографический экстаз, полученный в результате, с
лихвой компенсирует трудности съемки.

Я не хочу говорить об «экстремальных» примерах, таких как
потрясающий кадр с желтым такси, снятым сверху, в фильме
«Зодиак» (на самом деле – визуальный эффект), где камера
делает плавный поворот на 90 градусов идеально синхронно с
автомобилем, который является целью