МАНГА! Японское руководство по рисованию комиксов манга для любителей и профессионалов от 7 до 70 лет [Харуно Нагатомо] (pdf) читать онлайн

КАК РИСОВАТЬ

МАНГА
ОСНОВЫ МАСТЕРСТВА

DRAW YOUR OWN

МАNGA
МА
NGA
ALL THE BASICS

KODANSHA INTERNATIONAL
Tokyo • New York • London

Санкт-Петербург
ПРАЙМ-ЕВРОЗНАК

УДК 741.02
ББК 85.15
Н16

Права на перевод получены соглашением
с Kodansha International Ltd.

Все права защищены. Никакая часть данной книги
не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме
без письменного разрешения владельцев авторских прав.

Н16

Нагатомо, Х.
МАНГА! Японское руководство по рисованию комиксов манга для любителей
и профессионалов от 7 до 70 лет / Харуно Нагатомо. — СПб.: Прайм-ЕВРОЗНАК,
2011. — 128 с.: ил. — (Лучше всех!).
ISBN 978-5-93878-984-5
Добро пожаловать в захватывающее путешествие в мир комиксов в стиле манга! Ведь
ты всегда хотел научиться рисовать мангу лучше, ярче и выразительнее всех.
Эта книга создана специально для тебя преподавателями ведущей художественной
школы Японии. Она содержит начальную, самую основную информацию для того, чтобы
просто взять и начать рисовать любимых героев по самым понятным и легким для исполнения
инструкциям. С этой книгой ты узнаешь и освоишь: какие материалы и инструменты стоит
выбрать для рисования в стиле манга; как рисовать, соблюдая пропорции, тела и лица
персонажей; техники простых, но впечатляющих эффектов при работе с карандашом и
тушью; полезные правила для рисования в перспективе; секреты использования фотографий, рисунков и трафаретов для создания фона твоих собственных комиксов и многое
другое. Ты полюбишь героев этой книги, ты научишься рисовать мангу лучше всех!

Популярное издание
Харуно Нагатомо

МАНГА!
ЯПОНСКОЕ РУКОВОДСТВО ПО РИСОВАНИЮ КОМИКСОВ МАНГА
ДЛЯ ЛЮБИТЕЛЕЙ И ПРОФЕССИОНАЛОВ ОТ 7 ДО 70 ЛЕТ
Художественный редактор С. Ващенок
Подготовка иллюстраций и компьютерная верстка Е. Маликовой
Фотографии и иллюстрации Kyuzo Akashi, Kei Katsura, Nanae Kusanagi, Emu Yamada
Подписано в печать 20.10.20010. Формат 84 × 108 1/ 16.
Усл.-печ. л. 13,44. Доп. тираж
экз. Заказ
.
«Прайм-ЕВРОЗНАК». 198096, Санкт-Петербург, Кронштадтская ул., д. 11, литер А.
Общероссийский классификатор продукции ОК-005-93, том 2–953000, книги, брошюры.
Издание осуществлено при техническом участии ООО «Издательство АСТ».

ISBN 978-5-93878-984-5
ISBN 978-4-7700-2951-5 (англ.)

©
©
©
©

2003 by Coade and Kodansha Internantional Ltd.
Перевод с английского: А. Бродоцкая, 2009
Издание на русском языке: «Прайм-ЕВРОЗНАК», 2010
Серия, оформление: «Прайм-ЕВРОЗНАК», 2010

СОДЕРЖАНИЕ

Интервью

6

Такао Ягучи 6
Тору Фудзисава 14

Как рисовать манга. Основы мастерства

19

Без чего не обойтись 24
Рисуем манга. Главные шаги 28

Урок 1. Материалы
Бумага для манга 34
Карандаши 38
Перья и ручки для перьев 40
Тушь 43
Фломастеры 47
Белая тушь и корректор 51

33
Линейки 56
Ножи 57
Резинки 58
Скринтоны 59
Советы профессионала:
рейсфедеры 60

Урок 2. Рисуем персонажей
Тело 62
Лицо 68
Глаза 71

61
Волосы 74
Советы профессионала:
не жалейте светотени! 78

Урок 3. Спецэффекты
Спецэффекты
ручной работы 82
Точки 83
Штриховка 84
Сходящиеся линии 87
Линии движения 89

81
Вспышки 90
Скринтоны 94
Основы применения 94
Эффекты 98
Советы профессионала:
еще о спецэффектах 102

Урок 4. Фон
Что такое перспектива? 107
Одна и две точки схода 111
Можно ли делать фон из своих фотографий? 118
Персонажи — деталь фона! 122
Советы профессионала: три точки схода 126

105

«Оттачивайте технику,
наблюдая повседневную жизнь»

Такао Ягучи
Среди популярнейших героев японских манга — Санпей Михира, гениальный юный рыболов (примерно одиннадцати лет от роду)
в фирменной соломенной шляпе, который
сражается с гигантскими рыбами и бросает
вызов взрослым мастерам-рыболовам. Серия «Рыбак Санпей» пользуется популярностью на протяжении более 30 лет. Это увлекательное чтение, притягивающее даже тех, кого рыбная ловля совсем не интересует.
В тридцать лет создатель Санпея Такао Ягучи уволился с перспективной работы в банке и
вошел в мир профессиональных художников
манга. Вскоре он уже основал новый жанр —
«рыболовные манга».
Помнится, во время войны бумаги не хватало,
поэтому я рисовал на пустых страницах между главами в романах. Карандаши были скверные, чтобы нарисовать темные линии, приходилось лизать
грифель. Еще я рисовал тушью и пером солдат в
стальных шлемах на бумажных ширмах.

ПУТЬ ХУДОЖНИКА МАНГА
Чтобы понять, откуда взялось очарование работ Ягучи, я спросил художника, что интересовало его в детстве. Такао рассказал мне, что уже в
четыре года его завораживал размах классического произведения китайской литературы «Путешествие на запад». Одаренный ребенок подолгу срисовывал картинки из адаптированного издания для детей.

Я слышал, что, еще учась в школе вы мечтали стать знаменитым художником манга, вроде
Осаму Тецуки.
В четвертом классе, во время весенних каникул, в апреле, мне в руки попал манга-комикс
Осаму Тецуки «Случай с аэродинамикой», и я
был потрясен. Это была история об автомобильных гонках, о соревнованиях между двумя автомобильными фирмами, одной из которых владели кролики, а другой — злые волки. Хитрый служащий волчьей фирмы пытался помешать работе
кроличьей компании и строил всяческие козни —
например, подпаивал рабочих, а потом подстрекал их устроить забастовку.

Такао
6

В 1947 году «Новый остров Сокровищ» Осаму Тецуки стал бестселлером. В 1951 году началась журнальная серия блестящих комиксов «Астро-бой». «Случай с аэродинамикой» вышел в
свет в 1948 году, когда художнику было всего
двадцать один год и он учился на медицинском
факультете в Осакском университете.

го банка. А когда меня попросили нарисовать на
обложке и на развороте журнала портреты всех
служащих нашего филиала, я выполнил их в стиле
манга, и это очень всем понравилось. И на доске
объявлений весь год висели мои манга.

Автомобили ездили против ветра, поэтому,
чтобы развивать большую скорость, их очертания
должны были быть аэродинамическими. Этот комикс был основан на принципах аэродинамики и
оказался очень познавательным для детей. Бензиновые автомобили только начали появляться, они
постоянно глохли, и приходилось то и дело их заводить. «Зализанными» не были даже спортивные
машины. Поэтому манга Тецуки выглядели ново и
убедительно — к тому же качество рисунка было
превосходным, просто поразительным.
Когда я был в пятом классе начальной школы, по стране провезли слона Индру, которого
подарил японским мальчикам и девочкам премьер-министр Индии Неру. В 1959 году префектура Акито в честь визита слона организовала
первую после войны выставку детского рисунка,
и я получил первый приз. А в школе я почти всегда получал первые призы в конкурсах плакатов —
«Знайте правила движения», «День профилактики кариеса», «Зеленая неделя», — хотя рисовал
их в стиле манга.
В школьной анкете по профориентации я написал, что хочу быть художником манга. Учитель
ничего на это не сказал. В то время ни учителя, ни
родители не считали профессию художника манга достойной. Типичный автопортрет художника
манга тех времен изображал растрепанного немытого субъекта в залатанных штанах, рисовавшего при свете простой электрической лампочки
на перевернутом ящике из-под фруктов. Все считали, что художники и сценаристы манга обречены на нищету. В те дни многие талантливые юные
художники становились малярами или рисовали
рекламные щиты для кино.

А затем настал переломный момент. В двадцать шесть лет вы увидели «Легенду о Камуи»
Санпея Сирато и были покорены.
«Легенда о Камуи» была нарисована совершенно по-новому. В ней рассказывалось о крестьянских восстаниях, и рисунки были необычайно реалистичными. Я не видел комиксов манга лет
пять-шесть — был занят на работе в банке. И был
потрясен, когда понял, как далеко шагнули за это
время японские манга.
В то время мне нравился стиль Осаму Тецуки,
и я опирался на него. Мне удавалось иногда немного рисовать, но рисунки оставляли желать лучшего. Затем я познакомился со стилем Санпея Сирато, и он оказал на меня сильное влияние. Я понял, что у меня не такое гибкое запястье, как у
Осаму Тецуки, поэтому мне не даются такие плавные, округлые линии, как у него. А у Санпея Сирато линии были резкие, угловатые, и оказалось,
что мне такой стиль прекрасно подходит. Рука у
меня попросту не годится для рисования определенных вещей, например развевающихся волос
Маитару из «Галактического экспресса 999» Реидзи Мацумото.
Рука определяет стиль! Санпей Сирато создал
свой неповторимый стиль, исходя из особенностей своей руки, и на это у него ушло много сил и
времени. Впоследствии Такао Сайто разработал
собственный стиль — видимо, потому, что у него
было негибкое запястье и ему было удобно рисовать длинные линии, как в «Голго-13».

Вы рисовали манга все школьные годы, но затем пошли работать в банк, чтобы поддержать семью. Ваши коллеги, банковские служащие, знали, что вы отлично рисуете манга, и иногда просили нарисовать им что-нибудь.

Ягучи

Поэтому вы тоже стали разрабатывать свой
стиль, для которого свойственны прямые четкие
линии. Примерно через три года в журнале «Га-

Я рисовал микро-комиксы манга — на четыре картинки — в ежеквартальный журнал наше-

7

ро», признанной стартовой площадке для начинающих художников манга, была опубликована
ваша дебютная любительская работа — «Баллада о деревянном сундуке». Вашу работу никак
нельзя было назвать любительской — впечатляющие линии, четкие, удивительно уверенные, и
идеальная проработка деталей.

никогда не сделаете карьеру в банковском деле». Его резкие слова побудили вас подать заявление об уходе после двенадцати лет работы
в этом банке. Вы оставили семью и переехали в
Токио, чтобы стать профессиональным художником. Но тут вы стали получать заказы — в частности, серию «Путь самурая», сценарий для которой писал популярный манга-сценарист Икки Кадзивара.

Когда я работал в банке, то по вечерам успевал немного рисовать. Постепенно я начал понимать, что получится эффектнее, если вставить
кое-где дополнительные эпизоды, и мой стиль стал
быстро меняться. Но если бы мне сейчас на глаза
попалась та первая работа, я бы сгорел со стыда.
Слишком броская, слишком вульгарная. Когда я
вижу работы молодых художников, которые умеют
красиво рисовать, но за этим не стоит мысли, мне
кажется, что их рисунки слишком поверхностны.
Сплошная яркость — и все. Это нехорошо.

Когда я был любителем, то рисовал, как мог,
а сюжеты выдумывал сам. Однако когда мне поручили нарисовать историю, которую придумал
другой человек, передо мной раскрылся новый
мир. Например, в истории есть сцена у памятника политическому деятелю Сайго в Уэно, но в энциклопедии нет изображения этого памятника —
и поэтому или я сам, или редактор едут в Уэно и
фотографируют статую, чтобы я мог ее нарисовать. Оказалось, что для манга бывает нужно много фотоматериалов.

Ваша работа была опубликована в одном номере «Гаро» (апрель 1969 г.) с комиксом Санпея Сирато.

В то время была опубликована ваша серия
«Безумный рыбак», и у вас появилась репутация.
Затем, начиная с июня 1973 года, «Рыбак Санпей» стал публиковаться еженедельно в журнале
для мальчиков «Сукан Сонен» и тут же стал хитом. Кроме того, в том же году вы получили премию «Коданся манга». Серия печаталась больше десяти лет, за это время вы нарисовали примерно четырнадцать тысяч страниц. Карманное
издание серии вышло тиражом свыше 25 миллионов. Затем в серии настал перерыв — на восемнадцать лет. В 2001 году вы вернулись к «Рыбаку Санпею», и серия стала еще более популярной. Кстати, малыш Санпей вовсе не вырос, хотя
с первого выпуска прошло тридцать лет.

Когда тебя публикуют, это внушает уверенность в себе. С каждой следующей публикацией
набираешься опыта и техники и думаешь: «Ага,
понятно, как это делается!» Когда в душе возникает стремление рисовать и к тому же понимаешь, что у тебя это получается, приходишь в восторг. Я долго мучился с одним комиксом — а потом вдруг за год напечатал целых пять! Как будто
рухнула плотина.
Тем не менее примерно тогда вы утратили решимость стать профессиональным художником,
так как думали, что это невозможно.
Мне было 29 лет, у меня было двое детей. В то
время банковским служащим платили не очень
много, и сбережений у меня почти не оставалось.
Я думал, что мечта стать настоящим художником
так и останется не более чем детской мечтой. Наверное, это просто пережитки отрочества, и вскоре я о них забуду — как головастик теряет хвост.
Я считал, что совсем скоро все кончится, поэтому нарисовал последний комикс — в память о
детстве.

Когда я решил вернуться к серии «Санпей», некоторые читатели сочли, что было бы интересно
сделать из Санпея современного бизнесмена. Но
если бы Санпей вырос и стал бизнесменом, ему
пришлось бы жениться на своей подружке Юритян, а мне казалось, что он не будет успевать рыбачить в промежутках между семейными ссорами. Поэтому я оставил Санпея прежним — но обстановку приблизил к современной. Например, в
эпизоде, когда Санпей на рыбалке хочет позвонить опытному рыбаку Госину, раньше ему пришлось бы идти к ближайшему дому с телефоном,
а теперь он звонит по сотовому. Такие изменения
приходится вносить, чтобы осовременить декора-

Такао

Но тогда ваш начальник в банке сказал: «Ваши манга так хороши, что их печатают, но это
не значит, что вы станете профессиональным художником. А если вы будете столько рисовать, то

8

ции. Важно, что при этом сам Санпей ни чуточки
не изменился. В стиле манга такое возможно, и
это одно из его достоинств.

он сидит в тюрьме за браконьерство, и оружие у
него конфисковали. Однако когда округу начинает терроризировать медведь-людоед, чтобы
его убить, без опытного матаги не обойтись. Поэтому начальник полиции временно выпускает героя из тюрьмы, возвращает ему ружье и просит
убить медведя. В этот момент приходит известие о
том, что медведь напал на дочь матаги Кими. Тамура говорит всего два слова: «Как? Кими?» После съемок мы с Тамурой вернулись в гостиницу

Как-то вы сказали, что «Санпей — это ипостась меня самого, в каком-то смысле это я».
А другие ваши персонажи тоже имеют реальных прототипов?
Думаю, какой-то прототип есть всегда. Конечно, мой личный опыт играет в
создании персонажей очень
важную роль. Например, дедушка Иппей — дедушка Санпея, который его вырастил, —
списан с моего деда. Но на
самом деле мой дедушка был
полной противоположностью
дедушке Иппею — старомодный, черствый, упрямый, он никогда никого не слушал и вечно ругался или читал нотации.
Когда я подумал о нем, мне захотелось сочинить дедушку, о
котором я всегда мечтал. Так и
был создан дедушка Санпея.
Я сделал его мудрым, щедрым
стариком, который прислушивается к молодежи и живо интересуется наукой и
техникой. Мне кажется, что в присутствии такого
человека всем становится лучше.

САМОЕ ТРУДНОЕ — ИЗОБРАЖАТЬ
СКРЫТЫЕ ЧУВСТВА
Хотя вы рисуете манга о рыбной ловле, картинки получаются необычайно живыми. Несомненно, вам приходится много трудиться, чтобы создавать такие динамичные рисунки, полные движения. Я был удивлен, услышав, что,
по вашим словам, «самое трудное — изображать скрытые чувства, когда герой ничего не говорит».
Однажды я играл в кино — «Медведь по имени Итацу» (1987), где в главной роли был Такахиро Тамура. Сюжет увлек меня, как только я прочитал сценарий, и в результате я сыграл начальника
полиции — он появляется всего в десяти эпизодах,
и реплик у него тоже чуть более десятка. Тамура
играл агрессивного и непредсказуемого старого «матаги» — охотника на медведей: по сюжету

Ягучи
9

шить рассказ, доведя его до финальной сцены. Это
обычно бывает легко и просто. В манга нужно постоянно повторять этот процесс, так как кульминаций в сюжете может быть и несколько.

ХОЧУ РИСОВАТЬ
ОТЛИЧНЫЕ КАРТИНКИ
Фоном ваших комиксов обычно служат изумительно красивые пейзажи. Это одна из обаятельных черт ваших работ. Приходится ли вам посещать разные места, чтобы рисовать эти фоны?
Конечно. Я люблю прорабатывать свои рисунки в мельчайших деталях. Манга — это комикс, но
комиксы — тоже искусство, поэтому нужно стараться рисовать красивые картинки. После шестидесяти лет я особенно остро ощущаю, что хочу
рисовать качественные манга. В серии «Санпей в
наши дни» я вкладываю все силы в идеальное качество даже самых мелких деталей.

принять ванну. Я заметил: «Сегодня, Тамура, съемки были легкие — у вас была всего одна реплика!»
«Шутите! — ответил актер. — Актеру приходится
много трудиться, если у него нет реплик. Если ему
есть что сказать, это не так уж сложно».
В манга происходит то же самое. Мне очень
нравится рисовать эпизоды, где много действия,
где герои прыгают вверх и вниз, вытаскивая добычу, но куда труднее рисовать сцены, где они сидят и ждут поклевки.

Можете ли вы рассказать о последних модных тенденциях в манга?
Если попытаться изложить словами все содержание одного-единственного комикса манга, потребуются сотни, а то и тысячи слов. Читатель сначала воспринимает зрительный образ и лишь потом читает историю.
Художники манга — Осаму Тецука, Санпей Сирато, Икки Кадзивара, Кацуо Коике, Такао Сайто, Тецуя Чиба и Синдзи Мицусима — учились методом проб и ошибок, когда начинали рисовать
полномасштабные, фантастические манга эпического стиля. Они оказали мощное влияние на
манга своего времени. Было бы замечательно, если бы нынешняя молодежь стала развивать их наследие, однако это происходит не всегда. Некоторые молодые художники не уделяют должного
внимания фону, оправдываясь недостатком времени или нужных навыков. Кроме того, появилось
много работ, основанных на серии крупных планов, где все определяется динамичным диалогом.
Боюсь, это приведет к ухудшению качества манга в целом.

Значит, это и есть главная трудность в рисовании манга?
Чтобы создать драматическое напряжение,
нужно вложить все силы в создание сюжета, но
после кульминации остается всего-навсего завер-

Такао
ГЛАВНОЕ — СТИМУЛ!

Считается, что с возрастом мастерство художника только крепнет. Справедливо ли это
для манга?

10

Невозможно рисовать манга, если силы в тебе не бьют через край. Главное — энергия и физические силы. Читатель любит страсть. Манга,
созданные в те годы, когда еще не было особых
теорий, радуют читателя зачастую больше, чем
современные, где слишком много философии и
морализаторства. Нельзя рисовать манга, если
у тебя нет сильного стимула. Без него хороших
манга не получится.

Приходится ли художнику манга иногда просиживать за столом по три дня кряду?
Конечно, приходится. Именно тогда художнику и необходимо умение сосредоточиться. Заставлять себя не отвлекаться, пока не закончишь работу, — этому можно и нужно научиться, но если
не будешь всегда ставить работу на первое место в жизни, ничего путного у тебя не выйдет. В таком образе жизни нет ничего привлекательного.
Два-три дня подряд прямо из постели бежишь к
столу и сидишь там до вечера, даже зубы не успеваешь почистить. В таких случаях я полностью
сосредоточиваюсь на работе и отвлекаюсь только на самое необходимое — разве что в туалет
хожу. А вот если готовая работа самому нравится — это замечательно. За последние десять-пятнадцать лет я привык спать в среднем три-пять часов в сутки.

Прошло уже тридцать три года с тех пор, как
вы уволились из банка и стали художником манга. Если бы вы остались на прежней работе, то
сейчас вышли бы на пенсию.
Когда я появился в редакции «Гаро», мне было около двадцати восьми, но я сказал, что мне
двадцать шесть. Мне говорили: «Начинать рисовать манга нужно лет в восемнадцать, а вам уже
двадцать шесть!» А дебютировал я уже после тридцати — и по-прежнему рисую манга и оттачиваю
мастерство. Поэтому вопрос возраста не так уж
важен. Всегда можно добиться того, чтобы твои
мечты сбылись.

Со времен Осаму Тецуки и Сотаро Исиномори многие художники манга старались публиковать как можно больше работ, даже если им
приходилось обходиться без сна, чтобы закончить их к сроку.

Можете ли вы что-нибудь посоветовать читателям, которые рисуют манга и, возможно, надеются стать профессиональными художниками манга?

Из любого опыта можно извлечь что-то полезное. Любое жизненное переживание, если, конечно, ты не убил человека и не стал виновником автокатастрофы, — подарок для художника манга.
Например, часто приходится слышать, как говорят: «Ах, зачем я только с ним познакомилась!»
или «Почему мне вечно встречаются такие женщины?» — но ведь именно благодаря такому жизненному опыту и становишься тем, кто ты есть. Конечно, на опыте нужно учиться. И плохое, и хорошее — это и есть жизнь.

Как бы молоды вы ни были, главное требование — точно отражать требования общества и
устройство мироздания. Если подойдешь к байкерской банде и скажешь, что они слишком шумят,
они ответят: «Ну и что?!» В создании драматического напряжения главное — правдоподобие. Более того, если рисуешь байкерскую банду, нужно
учитывать все стороны ее существования — образ
жизни байкеров, против чего они протестуют, что
в них аморального. Если не знаком со структурой
общества, не сможешь создать драму.
А каким нужно быть человеком, чтобы стать
художником манга?
Во-первых, нужно обладать здоровым желудком. Во-вторых, не иметь склонности к головным
болям. В-третьих, хорошо переносить необходимость быть прикованным к рабочему столу. Нужно спокойно переносить одиночество. Это не такто просто. Если не можешь жить без телефонных
разговоров и встреч с друзьями, никогда не станешь ни писателем, ни художником.

Ягучи
11

Слева: Санпей выуживает рыбу.
Из оригинальной серии
«Рыбак Санпей».

Справа: Санпей рыбачит
с Госином. Из серии
«Санпей в наши дни».

Слева: Ученые в изумлении —
они считали этот вид рыб вымершим.
Из серии «Санпей в наши дни».

Рисуйте побольше!

Тору Фудзисава
Тору Фудзисава, известный во всем мире, — создатель серии «Крутой учитель Онидзука», в которой
рассказывается, как бывший хулиган-байкер становится энтузиастом-учителем в старших классах
женской школы. Встающие на его пути жизненные
невзгоды он преодолевает, бросаясь в гущу событий очертя голову. Эта оригинальная серия комиксов о школе стяжала беспрецедентную популярность и стала основой не менее популярного телесериала, кинофильма и серии мультфильмов.
Студия Фудзисавы расположена в токийском районе Китидзедзи. Она находится на верхнем этаже
двухэтажного дома. В окна струится яркий свет, играет музыка, а за большим столом сидят шесть помощников художника, болтают и усердно рисуют.
Четыре из них — женщины. Мне показалось, что
каждая из них напоминает какую-нибудь героиню
Фудзисавы — учительницу Фуюцуки из «Крутого
учителя» или Касуми, главную героиню «Шиповничка», серии, популярной в наши дни.
ПУТЬ ХУДОЖНИКА МАНГА
Фудзисава делает перерыв в работе, чтобы
поговорить со мной, и я спрашиваю, каковы его
первые воспоминания о манга.
Когда я был маленький, эпоха манга уже настала. Я читал и комиксы Икки Кадзивары «Любовь и
честность» в еженедельном журнале «Сукан Сонен», и работы Го Нагаи. Кроме того, мне всегда
нравились аниме, я восхищался их героями. В те
времена я начал рисовать своих собственных героев и роботов. Рисовать я начал еще в детском
саду, а после шестого класса начальной школы
эти рисунки приобрели черты манга. Я рисовал
сюжетные манга, состоящие из серии картиноккадров в рамках, так что их вполне можно назвать
«любительскими манга».

14

Тору

В шестом классе я начал рисовать манга специально, чтобы рассмешить приятелей. Почти все,
что я тогда сочинял, было неприличное (смеется).
Я же был маленький, мне нравилось рисовать какашки. Я сочинял манга-истории, а иногда рисовал пародии на телевизионные серии.

формации. Собственный стиль вы выработали
еще в юности?
Да, я люблю смешить людей. Я всегда отталкиваюсь от шутки.
Когда вы приняли решение стать профессиональным художником манга?

Похоже, друзей, которые интересовались бы
рисованием манга и с которыми вы могли бы работать вместе, у вас не было?

В старших классах. Мы с приятелями решили издавать собственный журнал. Мало кто увлекался рисованием манга, но мы многих заразили! Мы вместе сделали книжку комиксов и решили продавать ее, рассылая по почте по всей
стране. После этого я и подумал, что хочу стать
художником манга.

Мои соученики не очень любили рисовать.
Я рисовал очень много картинок просто для себя.
В старших классах я начал рисовать цветные
манга и заставлял приятелей их покупать (смеется).

Хорошо ли шли продажи?

В школе у вас были хорошие оценки по рисованию?

Не слишком. Но в глубине души я считал, что
создал шедевр. Хотя мы не продали ни одного экземпляра (смеется).

Нет. Я никогда не был отличником — так, середнячком. Я был неусидчивым и много валял дурака. Даже когда в городе проводили конкурс
детского рисунка — надо было нарисовать здание вокзала, — мне стало скучно, я представил
себе ночное небо и нарисовал, что хотел: «Галактический экспресс — 999» Мацумото. Учительница была в ярости (смеется). Но я занял третье место, хотя рисовал в шутку, а остальные старались
по-настоящему.

Окончив среднюю школу, вы отправились в
Токио и стали работать в любительском журнале, продолжая рисовать манга?
Сначала мне говорили, что рисунки у меня неровные. Но когда я работал в этом журнальчике,
мне предложили публиковаться в профессиональном издании, и я стал делать серию комиксов —
и так вошел в мир манга.

Если приглядеться к деталям фона в ваших
нынешних работах, видно, что вы и сейчас любите поиграть и подурачиться. Вы вкладываете в один рисунок невероятное количество ин-

Фудзисава
Интересно, что во время работы над серией вам предложили стать ассистентом известного художника и вы несколько лет проработали

15

у него. Дел у вас наверняка хватало, но вы находили время, чтобы рисовать и публиковать собственные профессиональные работы.

рые были бы по возможности далеки от байкерского прошлого, вот я и решил сделать его учителем. Придумать эти комиксы было просто.

Знаете, есть такая штука — перспектива. Господин Э. научил меня, что нужно соблюдать перспективу, даже когда рисуешь очень маленький
предмет. Это было для меня ценным уроком. Более того, когда изображаешь массовые сцены, где
много народу — человек пятнадцать-двадцать на
одном рисунке, — нужно, чтобы обязательно присутствовали, например, и толстые, и худые, чтобы у всех были разные прически, чтобы все двигались в разном направлении, — иначе получится неубедительно.

Связаны ли ваши персонажи и сюжеты с вашим собственным детством и юностью?
Я опираюсь на доступный для меня материал — на истории из жизни друзей, на то, как говорят мои друзья, на то, что мне рассказывают,
что я вижу по телевизору и в кино. Наверное, на
меня много что влияет. Но себя самого я в истории вижу не всегда, это зависит от сюжета, например, меня нет в «Шиповничке», серии, которую я
сочиняю сейчас. Мне близки только общая тема
и развитие сюжета.

КАК ВЫ РИСУЕТЕ
ОТДЕЛЬНЫХ ПЕРСОНАЖЕЙ?

Тема становится ясна читателю по мере развития событий. А вы представляете себе, что будет с вашими героями, еще до того, как начнете рисовать?

В ваших работах много ярких индивидуальностей, не последняя из которых — учитель Онидзука. Персонажи часто так или иначе отражают
личность автора. Как вам удается создавать таких обаятельных героев?

Конечно, только расплывчато, в общих чертах.
Герои начинают двигаться, разговаривать, малопомалу принимаются действовать, и только тогда проясняется общая тема. Поэтому мне кажется, что манга — это не тот случай, когда все ясно
с самого начала.

Поначалу Онидзука был главарем байкерской
банды «Сонанская банда чистой любви». Когда я
принялся придумывать, что стало с героем дальше — сочинил «Крутого учителя», — я подумал,
что было бы интересно сочинить ему такое занятие и поместить его в такие обстоятельства, кото-

Тору

Значит ли это, что поначалу вы не знаете, как
будет развиваться сюжет и чем все кончится?

16

В общем и целом передо мной лежит прямой
путь, но иногда и он извивается. Мне кажется, что
история проясняется по мере развития.

А что важнее — впечатление или ход действия?
Лучше сказать — ход образа. Бывают длинные
сцены, в которых участвует много людей, и тогда я
думаю, какая картинка должна быть следующей —
будет ли она достаточно яркой и эффектной? Например, если нарисовать крупный план, непонятно, где находится персонаж. Все это нужно тщательно обдумывать.

Видимо, чем больше вы знаете о персонажах, тем чаще с их губ срываются удивительные
слова, благодаря которым возникают неожиданные ситуации.

ХОЧУ ЭТОМУ НАУЧИТЬСЯ!

Именно поэтому ваши работы очень кинематографичны — даже более, чем само кино.

Основные черты ваших работ — четкие линии, смелые, живые композиции, эффектные
развороты, впечатляющие рисунки на три четверти разворота. У всех ваших героев ясные,
сверкающие глаза, и это завораживает читателя. На что вы обращаете особое внимание, когда рисуете героя?

Это из-за быстрого темпа, да? Выдерживать
нужный темп очень трудно: если переусердствовать, читателю будет трудно следовать за сюжетом. Главное — создать напряжение. Медленные
места я рисую медленными, накапливая напряжение, затем я его быстро высвобождаю, и возникает ощущение скорости. Это приходит не сразу,
надо много тренироваться.

Очень важно общее впечатление от лица. Я обращаю внимание на то, чтобы как можно точнее
передать выражение лица. Скажем, в кукольном
театре «Бунраку» легкая перемена в положении
бровей полностью меняет выражение лица куклы. Это поразительно. Если даже неодушевленный предмет обладает такими возможностями,
естественно, я в своих манга тщательно слежу за
выражением глаз и бровей.

И где вы этому научились?
Я осознал важность композиции примерно на
второй половине «Сонанской банды чистой любви». До этого я делал упор на героя и сюжет, но
когда я добавил напряжения, мои комиксы постепенно стало легче читать.

Некоторые художники манга вносят много
исправлений в свои наброски. А как поступаете вы?

ГЛАВНОЕ — РИСОВАТЬ
РЕГУЛЯРНО!

Я все время все исправляю — много раз подряд.
Даже после того, как обвожу рисунок тушью. Когда прорисовываю детали пером, тщательно прорабатываю выражение лица героя. Мне кажется,
страшно важно рисовать до тех пор, пока самому не понравится. Главное — чтобы тебе нравилась твоя работа, это даже важнее, чем успеть к
сроку. Это может быть трудно.

Случается, что, когда художник манга входит в студию, его спокойное лицо сводит гримаса. А с вами такое бывает?
Ну, если сроки поджимают, волей-неволей сделаешь серьезную мину (смеется). Но ведь когда
ты спокоен, рисуешь лучше, правда? Если я слишком нервничаю, работы становятся скованными.
Особенно когда рисуешь смешные истории — пока они тебе нравятся, герои тоже получатся хорошо. Конечно, плохо, если рисуешь смешное, а сам
нервничаешь. Мне кажется, все зависит от темы и
содержания работы.

Я слышал, что ваши рисунки в оригинале производят сокрушительное впечатление. Даже вокруг рта видно до пяти слоев корректирующей
жидкости. Когда видишь напечатанные работы, в
это трудно поверить. Интересно, что выражение
лиц главных героев постоянно меняется.

Что вы как художник манга считаете нужным
делать каждый день?

Это нарочно. Я стараюсь даже кадры и «облачка» с репликами располагать так, чтобы читатель удивился.

Фудзисава
Ну, общаться с людьми, ходить в бары, смотреть телевизор и кино. Мой метод — использо-

17

вать любой доступный материал. Например, наш
нынешний разговор: он наверняка тоже пойдет
в дело. Если я нахожу что-нибудь хоть немного
интересное, то откладываю это в запас, чтобы
использовать потом.
Например, у моего героя должна быть особая манера держать сигарету. Держать сигарету
можно по-разному. И курить тоже можно по-разному — у кого-то сигарета свисает изо рта, кто-то
курит только на ходу… Все это — индивидуальные
черты персонажа, поэтому я всегда внимательно
гляжу вокруг и запоминаю как можно больше.
Важно даже то, как люди разговаривают, какой у них словарь: когда едешь в электричке, слушай, что говорят кругом. Если что-то привлекло
твое внимание — значит, это полезно для дела.
Если ты это подчеркнешь — у твоего персонажа
будет яркая черта. Только важно не перестараться, всего добавить по капельке.
Вот, например, я говорю, а вы все время киваете, правда? И при этом чуть наклоняете голову то вправо, то влево, — это ваша характерная
черта. Я за нее ухватился — и обязательно ее запомню.

Вообще говоря, мне кажется, самое главное —
побольше рисовать. Если не рисуешь, не тренируешься, правда ведь? Если соберешься бежать марафон без тренировки, ничего у тебя не выйдет.
Очень важно сначала научиться основным приемам, поэтому, если хочешь рисовать интересные
вещи, если хочешь рисовать манга, начинай рисовать прямо сейчас. Обычно это и есть самое важное. Показывай свои рисунки близким: если они
скажут: «Интересно», появится мощный стимул рисовать дальше. Так или иначе, главное — рисовать
как можно больше, об этом и нужно думать.

Не могли бы вы дать важный совет людям,
которые рисуют манга, особенно тем, кто хочет
стать профессиональным художником?

Я вижу, вы уверены, что возраст не играет никакой роли, — но имеет ли смысл начинать, скажем, лет в тридцать пять?

Но многие говорят, что из художника манга
выйдет толк, лишь если он прекрасно рисовал
манга уже в младших классах школы.
Нет, это неправда. Просто когда ты маленький, то можешь много времени посвятить рисованию. А когда ты взрослый, то меньше прислушиваешься к чужому мнению, становишься негибким, а потом жалеешь, что ты такой негибкий.
Мне кажется, что если взрослый может сохранить
в себе гибкость, то научиться рисовать он сумеет когда угодно.

Среди звезд манга есть и такие поздние цветочки. Манга — это не просто красивая картинка. Сюжет отражает жизненный опыт человека.
У каждого человека своя биография, полная бесценных историй. В этом смысле, мне кажется, рисовать манга может кто угодно.

КАК РИСОВАТЬ

МАНГА
ОСНОВЫ МАСТЕРСТВА

ос Ну,
тан гд
ов е я
ил
ась

Привет!
Вот я
и дома.

Есть тут
кто-нибудь,
кто любит
манга
и хотел бы
сам их
рисовать?

Купила
последний
выпуск —
потрясающе!

ШУХ… ШУХ…

Почему
комиксы
всегда
кончаются?

Гм… ВСЯ ВНИМАНИЕ! м
то
о… по
а…
ну… пАога, вот
Вот эт это… да-д

Ага,
нашла.

вот

сле
эпизоддний
.

Вот
именно
такая
девочка.

Да, и вот
это
тоже

При- ?
м
ступи

БУ
КА
П
К АП

?

Но не знает,
с чего
начать?

К…

СМОР

РЯ

ЭМ

...

ОЦ

КА

ИЙ

П
Держи.

20

С-спасибо.

Не за что.

Сделаю вид, что
ничего не видела.

Ой!
Как
это?..

Не
ы
в йдет.

А ты до конца

Как
дочитай!
чудесно.
Прямо
слезы
на глаза
наворачиваются.
Оп-па!

Хочу
тоже так
рисовать.

ШЛЕ

Как это?!
Ты
умеешь
говорить?

ХВА

АХ!

П!

Не смей
ставить на мне
крест! Если я
решила, значит,
у меня все
получится!

ТЬ!

А
Пере й!
стан

ь!

В этом
нет ничего
невозможного.

то
Как э дет?
й
не вы
ВИЗГ

Ясно.
Говоришь,
только
когда сам
хочешь.

К
нав ак па
ига пи
н
си цио а
в м стем нная
а
аш
ине
.

СТУ

И
Г
Р
У
Ш
К
А

К!

Каран

21

Тетрадка

Ш

У

Х…

Ш

УХ

…

даши

Гмм

…

Гмм

Ты и пяти
минут
не проработала!

Мне
надо
в туалет.

Но я даже
не знаю,
с чего начать!

…

...

П-пре

крати

!

Это уж
слишком!

Ты
о чем?!

Ты правда
хочешь
рисовать
манга?
Сначала
запасись
нужными
материалами.

Эй

Нельзя
сразу же
начинать
лениться!

Нечего
так нервничать!
Я же
просто
игрушка!

!

И что,
ты будешь
меня
учить?
И,
если уж
на то
пошло,
наберись
храбрости.

22

сто
про
Я же ушка…
игр

...

Э-э… …
о
ладн

Ты
будешь
меня
учить?

шно!

Стра

ТЬ!

ХВА

Правда?!

Ага.

Правда?!
Правда?!
Правда?!
распс Вот
ихова
лас

Пошли

Отлично,
пошли все
купим.

ь…

!

По

па

лся

.

А ты
мне
скажешь,
что
именно.

Давай
посмотрим,
что нарисовано
на следующей
странице.
Это все тебе
понадобится.

Бумага
для манга
бывает
двух форматов.

Не все вставочки
подходят для всех
типов перьев.

налов
фессио алов
о
р
п
я
л
урн
В4 д
т для ж
и рабо

для Бума
ман га
га А
4

ПЕРЬЯ

БУМАГА ДЛЯ МАНГА

Купи
вставочки,
которые
подходят
для твоих
перьев.

ВСТАВОЧКИ

Стальные линейки
пригодятся, когда
придется что-то резать
монтажным ножом.

Лекала и трафареты
пригодятся для
«облачков»
с репликами
и мелких
предметов.
Для кривых
линий
они тоже
подходят.

ВСЕ, ЧТО НУЖНО
ХУДОЖНИКУ МАНГА.
ШАГ 1
Все, что нарисовано
на этом развороте, продается
в обычных канцелярских
магазинах. Но как выбрать
хорошие карандаши или,
скажем, монтажный нож?
Мы подскажем.

ЛИНЕЙКИ

Обязательно
убирай весь мусор
после стирательной
резинки, иначе
крошки попадут
под скринтоны!
Метелочка
из перьев
восхитительно
убирает
весь мусор.

КАРАНДАШИ И РЕЗИНКИ
Когда будешь выбирать карандаши,
подумай, с какой силой ты будешь
нажимать на бумагу.

МЕТЕЛОЧКА ИЗ ПЕРЬЕВ

24

Черная
тушь бывает
разная — например, растворимая
или водостойкая.
Попробуй разные
сорта и выбери,
какой тебе
подходит.

чки
кисто фов)
и
к
ч
Ру
гли ходят
иеро
(для льно под лос,
во
ате
замеч исования зоваться.
р
ь
я
л
дл
по
легко
ими

ЧЕРНАЯ ТУШЬ

КИСТИ И РУЧКИ-КИСТОЧКИ
Техническими
ручками
(рапидографами
и изографами)
удобно рисовать
рамки
для рисунков.

Монтажные ножи бывают с разными лезвиями.
Подбери то, которое тебе по руке.
-

Для скринтонов
лучше всего
подходят ножи
с отламывающимися
лезвиями

Для п
детале роработки
лучше й нет нич
ег
тонког
о марк о
ера!
Скринтоны
удобно резать
любым ножом,
но для прямых
линий лучше
всего подходят
ножи с отламмывающимися
лезвиями

ТЕХНИЧЕСКИЕ РУЧКИ
И ТОНКИЕ МАРКЕРЫ

НОЖИ

25

СКРИНТОНЫ

Узоры
на скринтонах
бывают самые
разнообразные.
Их выпускают
разные фирмы.

Переводные узоры и скринтоны легко
перепутать. Разница в том, что скринтоны надо
резать, а переводной узор просто переводится
на бумагу при помощи карандаша или ручки.

Скринтоны —
прозрачная
самоклеющаяся
пленка с узором.

Эти инструменты
пригодятся для
разглаживания
скринтонов.

ПЕРЕВОДНЫЕ УЗОРЫ

ВСЕ, ЧТО НУЖНО
ХУДОЖНИКУ МАНГА.
ШАГ 2

ШПАТЕЛИ

Обязательно
приклеивай
скринтон
как можно
тщательнее…

Как только берешь в руки
карандаш, сразу хочется
рисовать. Тебе не терпится
пользоваться скринтонами,
рисовать фон, попробовать
спецэффекты. Пора делать
второй шаг.

еится

А то откл

Работать с ним надо
научиться, зато он
относительно дешев.

Бывает в листах,
рулонах и лентах.

МАНЕКЕНЫ
Бывают маленькие, средние
и большие, мужские и женские.
Хороши для постановки фигуры
и сверки пропорций.

РЕЙСФЕДЕР

26

ЗАЩИТНАЯ
ПЛЕНКА

Рейсфедер —
хороший выход
из положения, если
технические ручки
для тебя слишком
дороги.

Приклеивая маленькие кусочки скринтона, закрепляй
их прозрачным скотчем. Чертежным скотчем
приклеивай к бумаге кальку, чтобы не съезжала.

Чертежный скотч

Советуем пользоваться кисточкой
для аккуратного
забеливания

Ручка подойдет
для небольших
исправлений

Легко отклеивающийся
прозрачный скотч

СКОТЧ

КОРРЕКТИРУЮЩАЯ
ЖИДКОСТЬ («ШТРИХ»)

БЕЛАЯ ТУШЬ

Аккуратнее
с белой тушью
и «штрихом»! Они
быстро сохнут.

ПЛАНШЕТ С ПОДСВЕТКОЙ
ДЛЯ КОПИРОВАНИЯ
Для фонов
продаются самые
разные наборы
фотографий.

ОТКРЫТКИ
Чтобы посылать работы
в журналы, есть специальные
открытки.

НАБОРЫ ФОТОГРАФИЙ
27

РИСУЕМ
МАНГА.
ЭТАПЫ
БОЛЬШОГО
ПУТИ
Итак, материалами
мы запаслись,
можно приступать
к работе.
Важны все шаги,
поэтому изучи их
повнимательнее.

1. ПЛАН СЮЖЕТА
Запиши свои мысли о сюжете,
героях, их репликах.
Составь план истории.

2. НАБРОСКИ
Разметь страницу, в том числе
продумай расположение рамок,
позы и выражение лица героев,
реплики. Затем сделай все
наброски, продумай
спецэффекты.

3. КОНТУРОВКА

Блок

нот

Научись прежде всего рисовать тушью
аккуратные рамки: тогда картинка
будет четкой и ясной. Затем нарисуй
облачка с репликами и впиши
все слова. Прорисуй тушью
контуры персонажей.
В последнюю очередь
добавь спецэффекты
и фон. Почаще чисти
перо!

28

4. РЕЗИНКА

7. СКРИНТОНЫ

Подожди, когда тушь просохнет,
и тщательно сотри все карандашные линии! Стирай такой
резинкой, которая требует как
можно меньше усилий, иначе
рука быстро устанет.

Можно купить самые разные
скринтоны, по-разному их вырезать, накладывать друг на друга,
добиваясь самых удивительных эффектов.
Прежде чем приклеивать скринтоны,
тщательно очисти
рисунок от мусора
и пыли.

5. ЗАЧЕРНЕНИЕ
Зачерни тушью нужные
участки — одежду, волосы
и т. п. Мелкие детали лучше
закрашивать тонким
фломастером,
крупные — толстым
маркером. Для волос
хорошо подходят
ручки-кисточки.

6. ИСПРАВЛЕНИЯ

8. ПОСЛЕДНИЕ
ШТРИХИ
БЛИКИ

Белой тушью добавь блеска
глазам и волосам.
РЕПЛИКИ

Их можно вписать от руки,
но компьютернаяпечать
смотрится эффектнее. К тому же
можно поиграть с разными
шрифтами.

С корректирующими жидкостями
в любом виде работай аккуратно.
Тщательно забели все ошибки
и ненужные линии. Не прикасайся
к рисунку, пока корректор
полностью не просохнет.

Можно посылать
в журнал! А может
быть, выпускать
собственный?

!
О
В
О
Т
О
Г

ИЛЛЮСТРАЦИИ С НАЧАЛА ДО КОНЦА

Помнишь все этапы?
Повторим самое важное.

1. СНАЧАЛА —
ГРУБЫЙ НАБРОСОК

3. ТЕПЕРЬ БЕРИСЬ
ЗА ТУШЬ

Расставь персонажей,
наметь выражения лиц.

Прорисуй картинку тушью.

2. ТЕПЕРЬ — КАРАНДАШНАЯ ПРОРИСОВКА

4. ЗАЧЕРНЕНИЕ
И ИСПРАВЛЕНИЯ

Прорисуй все детали,
и персонажей, и фон.

Зачерни волосы и другие черные участки.
Когда тушь просохнет, сотри карандаш.
Исправь все ошибки корректирующей
жидкостью.

30

Рисунок уменьшен — 75% оригинала.

О
В
О
ГОТ
!

5. НАКОНЕЦ, ДОБАВЬ СКРИНТОНЫ И БЛИКИ —
И РИСУНОК ГОТОВ!
Добавь последние штрихи скринтонами,
а белой тушью поставь блики на волосах,
в глазах и на одежде.
Тени, волосы, одежду, банданы и т. д. можно сделать
скринтонами с постепенным высветлением тона — только нужно учесть,
откуда падает свет.
Добавь объема возле складок, например на банданах, — оставь белые места.
Тень будет выглядеть по-разному в зависимости от того, какие
скринтоны ты приклеишь — с крупными или мелкими точками.
Татуировки у этих персонажей мы сделали при помощи скринтонов
с узорами. Кстати, можешь разрезать узоры на кусочки и переклеить
в другом порядке — будет только интереснее.

31

ТИПЫ СКРИНТОНОВ
Мы пользовались
маркой IC.
IC SCREEN
S-799 S-945 S-978
S-3020 S-3032
S-5012 S-5030
IC SCREEN YOUTH
Y-1242 Y-1616 Y-1648
Y-1651 Y-1652 Y-1675
Y-1676

УРОК 1

МАТЕРИАЛЫ

Какие материалы необходимы
для рисования манга?
Обязательно ли нужно пользоваться
специальной бумагой для манга?
Какими перьями лучше рисовать?
В чем разница между разными марками туши?
Мы ответим на все вопросы!

СПЕЦИАЛЬНАЯ
БУМАГА
ДЛЯ МАНГА

Разве
нельзя рисовать
на обычной бумаге
для ксерокса
или на писчей?

А специальная бумага —
это
обязательно?

Это для тех
рисунков, которые
ты друзьям
покажешь. А чтобы слать
работы
в журналы, нужна
специальная
бумага
Можно, но…
для манга.

Или в альбомах
для рисования?

А!

Внимательно
посмотри на эти
манга. Картинки
расположены
очень аккуратно.

Простой
здравый
смысл!

Это
называется
«кадры».

Журналы предъявляют
определенные
стандарты к размеру
страницы и кадров.

Ты прав,
они
аккуратные.

А
трудно
им следовать?

Расположены
не как попало.

34

Если пользуешься специальной бумагой —
нет. На ней уже
напечатаны
основные
границы рисунка
и поля.

Давай
посмотрим,
как выглядит
лист специальной
бумаги.

ВНЕШНЯЯ
ГРАНИЦА

Это край
журнальной
страницы

ВНУТРЕННЯЯ
ГРАНИЦА

Иллюстрации
и реплики
должны
кончаться здесь.

ВНЕШНИЙ
КРАЙ

Чтобы
рисунок
хорошо лег
на страницу,
нужно
рисовать
до этой линии.

НОМЕРА

Стандартные
поля
для номеров
страниц
в журнальных
работах.

Профессиональная бумага
хороша еще и тем,
что вся разметка сделана
бледно-голубым цветом.

Если рисуешь
на другой
бумаге, например на белой
чертежной,
придется чертить
разметку
самой!

ХИ-ХИ!

Бледноголубой
цвет не
виден при
копировании.

о
оел
Над е!
уж

Хва

тит

Некоторые сорта бумаги тебе
вообще не годятся —
например, тонкая
ШКРЯБ,
ШКРЯБ
бумага и бумага
для рисования, которая
легко портится, когда
стираешь резинкой.
Бумага для
рисования

Здесь тушь
расплывется.
А это нельзя будет
копировать.

!

Тонкая
бумага

35

С рисунка
на специальной
бумаге
получаются
отличные
копии!

Ага, ясно.
Кажется, я
поняла про
внешние и
внутренние
границы, —
но что
такое
внешний
край?!

Внешнее
поле —
это очень
важно.

Когда печатают книгу,
почти невозможно
совместить
внешнюю границу
с обрезом.

Почему мне
нужно рисовать
до самого края
листа?
Или
здесь.

ПРАВИЛЬНО:

НЕПРАВИЛЬНО:

картинка
доходит
до самого
внешнего
края

Картинка
не доходит
до самого
внешнего
края

Внешний край

ПРАВИЛЬНО:

НЕПРАВИЛЬНО:

картинка
доходит
до самого
внешнего
края

картинка
не доходит
до самого
внешнего края

Когда страницу будут обрезать,
если рисунок доходит до самого
внешнего края, никаких
неприятностей не будет.

Видишь, что бывает?
Картинки не хватает
до края, и получается вот
так. Некрасиво, правда?

36

Поэтому надо
рисовать
до самого
внешнего края.

Когда
страницу
будут обрезать,
может остаться
белая полоска
в 1–2 мм,
получится
вот так.

Вот чтобы
этого не было,
и надо
рисовать
до внешнего
края.

Как
здесь

Бумага
для манга
бывает двух
форматов: профессионального
и стандартного.

Ой!
Какие большие
листы!

А что,
большой
формат —
только для
профессионалов?

Стандартный формат
любительских
журналов —
В5.

Нет,
не так.

ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ ФОРМАТ В4
специальной бумаги для манга

СТАНДАРТНЫЙ ФОРМАТ А4
специальной бумаги для манга

Для профессиональных
журналов. Для создания
любительских журналов
формата А4 и В5.

Для любительских
журналов
формата В5. Годится
для любительских
журналов
формата А5 и В6.

Для любительских
журналов формата А5
и В6 такая бумага
не подходит.

Любительские журналы
обычно делаются
формата В5 или А5.

Когда
делаешь
книжку формата А5
из стандартной бумаги
для манга, печатная
версия уменьшается
до 82–83% оригинала.
В5 —
71/8 на
101/8
дюйма.

Манга в таком
уменьшенном
формате выглядит
намного лучше!

из
день
Один белки
и
жизн

В4 —
10 1/8 х 14 3/8 дюйма.

Один день из
жизни белки
е!

ко

Из

та

к

о
ог

—

во

а
тт

А5 —
5 х 81/4
дюйма.
7/
8

Конечно,
обычными карандашами тоже
можно рисовать.
Некоторые художники предпочитают голубые
карандаши.

КАРАНДАШИ

Голубые
линии
не копируются.

Механические
карандаши —
для набросков, да?

МЕХАНИЧЕСКИЕ КАРАНДАШИ
У них острый грифель, который не тупится.
Хороши для тонкой проработки деталей.

КАРАНДАШИ
Грифель у них толще, чем у механических
карандашей. Ими удобно рисовать
крупные предметы. Грифель довольно
мягкий.

Грифель
должен быть
мягким
(ТМ — М),
толщиной
0,3–0,5 мм.
Выберите
самый
удобный.

Плохо! Рисунок виден
с обратной стороны!
И на следующем листе
остались отпечатки!

Значит, сам
выбираешь,
каким
рисовать?

Карандашами
удобно
рисовать
мягкие
линии.

Подбирай
карандаш
в зависимости
от того,
Слишком
насколько
сильный
сильно ты
нажим.
нажимаешь
на бумагу.

Нужно
выбирать
карандаш
в зависимости
от сцены
и предмета.

Так
блед
но,
ч
не р то и
азбе
решь
.

Механически
карандашами ми
удоб
рисовать фон но
.
Я же это
где-то
нарисовала…

38

Слишком
слабый
нажим.

Художник взял
мягкий
карандаш
и нажимал
слишком
сильно.

А вот что
бывает, если
берешь
карандаш,
не думая о том,
как будешь
надавливать!

Рисунок весь
в черных
пятнах.

Художник
слишком сильно
нажимал
твердым
карандашом.

Карандаш процарапал
бумагу почти что
насквозь. Такое
никакой резинкой
не сотрешь!

Художник
наклеил скринтон
поверх отпечатков,
которые остались
от слишком
сильного нажима
голубым
карандашом.
Будет видно
в печати.

с!
Ужа

Какой
кошмар…

Просмотри все свои
рисунки и подумай,
какой карандаш тебе
лучше всего
подходит.

Голубым
карандашом
тоже
нужно уметь
пользоваться!

Механические
карандаши
бывают
разные.

Голубой карандаш не виден
в печати и при копировании, поэтому
художники часто
пользуются им
для разметки
скринтона.

Надо
подобрать
такой, который
мне по руке.

Чтобы рука
не уставала,
надевайте
резиновый
держатель.
Их продают
в канцелярских
магазинах.
Вот такой!

39

ПЕРЬЯ
И ВСТАВОЧКИ

Карандашный
рисунок
надо
обводить
тушью.

А какие
бывают
перья?

Рисовать
манга одним
карандашом
недостаточно.

ПЕРО-«РЕДИСКА»

Рисует тонкие ровные
линии. Им можно рисовать
плавные, летящие линии,
даже когда оно новое.
Не слишком выразительное,
линия мало меняется
по толщине.

ПЕРО «G»

Рисует толстые ровные
линии, поэтому отлично
подходит для четких,
жирных контуров.
Пока новое, рисует
и тонкие линии тоже.

40

КРУГЛОЕ ПЕРО

Незаменимо для тонких,
нежных линий, фона и тех
спецэффектов, которые
делаются вручную. Если
менять нажим, может рисовать линии самой разной
толщины — от «паутинок»
до довольно жирных.

Перья
продают
в смазке,
чтобы не
ржавели.

На смазанном пере
тушь не держится,
поэтому сначала
обязательно сотри
смазку.

Обязательно протирай новые
перья перед
использованием.

ТРЕМ,
ТРЕМ

КАП

ПЕРО-«ЛОЖКА»

По ощущению и действию
напоминает перо-«редиску».
Рисует плавные ровные
линии. Толщина линий почти
не варьируется.

Ой,
с нового
пера тушь
скатывается!

Держи.

КАП-КАП

И рисунок будет
в чистоте,
и нервы
в порядке.

ШКОЛЬНОЕ ПЕРО

Гибрид пера-«редиски»
и пера «G». Рисует легко
и плавно.
Легко в применении.

41

Если перед
использованием
подогреть кончик
пера на огне, тушь
будет держаться
лучше.
Осторожно!
Перья легко ржавеют,
поэтому их нужно
держать в отдельном
футляре или мешочке,
чтобы избежать
контакта с водой.

А
надолго ли
хватает
одного
пера?

Зависит
от человека. Кому-то
одного пера хватает
на 20–30 страниц,
а кому-то всего
на 3–4.

НОВОЕ

Кончик сомкнут

Перо пора
менять, когда
оно расходится
или когда линии
становятся
толще.
Перо не годится, если
линии потеряли четкость.

ПОРА МЕНЯТЬ
Можно ли
рисовать им
долго?

Кончик разошелся —
видишь щелочку?

ВСТАВОЧКИ

Обычные вставочки годятся для любых перьев, КРОМЕ круглых,
для которых делают специальные ручки. Вставочки делают из самых
разных материалов, обычно из дерева или пластмассы.

Подходит для перьев типа «G»,
«редисок», «ложек», школьных и прочих.
Перо вставляется в крепление.

Обычная вставочка
крепление

Подходит только для круглых
перьев. Цилиндрическое
перо насаживается
на цилиндрик.

Круглая вставочка
крепление

ПРОВЕРЬ,
ТУГО ЛИ ВСТАВЛЯЕТСЯ
ПЕРО!

Ага,
понятно.

ПСКРИ
П
И
СКР

Плохо
вставленное
перо будет
оставлять
Если
перо
неровные
болтается,
линии. это никуда

не годится!

42

Если вставочка
слишком
тонкая, надень
резиновый
держатель.

Вставочка
прослужит тебе
долго, поэтому
подумай, как
избежать
судорог
в кисти.

обь
спос
При я себя.
ее дл

Если деревянная вставочка
слишком длинная,
укороти ее.

Отличная
вставочка!

ТУШЬ
Тушь
бывает
водорастворимая
и водостойкая.
Водорастворимую тушь
можно разводить
водой, чтобы
рисовать было
легче.

Итак, водорастворимой тушью
легче рисовать,
зато водостойкая
не тускнеет.

КИТАЙСКАЯ ТУШЬ
Ее называют еще индийской тушью. Она
самая черная и почти не бледнеет, даже
если потереть ее резинкой. Она водорастворимая, а значит, во-первых, медленно
сохнет, а во-вторых, после нее особенно
важно тщательно вытирать перья. Кроме
того, от контакта с влагой она блекнет,
поэтому постарайтесь не трогать рисунок
руками, даже когда тушь совсем высохла.

15 движений
резинкой

5 движений
резинкой

Без использования
резинки

ТУШЬ ДЛЯ ЧЕРЧЕНИЯ
И ЧЕРНИЛА ДЛЯ ПИСЬМА
ФИРМЫ «PILOT»
Тушь для черчения — водорастворимая,
чернила для письма — водостойкие.
Они обладают легкой текстурой
и быстро сохнут. Стирайте осторожно —
тушь легко блекнет.
ТУШЬ ДЛЯ
ЧЕРЧЕНИЯ

ТУШЬ ДЛЯ
КАЛЛИГРАФИИ

15 движений
резинкой

5 движений
резинкой

Без использования
резинки

IC COMIC SUPER BLACK
Угу.
Водостойкая тушь
лучше
подходит
для цветных
рисунков.

Матовая тушь. Очень стойкая, не блекнет,
даже когда много стираешь. Водостойкая
и быстросохнущая, поэтому перо нужно
протирать почаще.

15 движений
резинкой

5 движений
резинкой

43

Без использования
резинки

Подбирая тушь,
помни о густоте,
качестве
и текстуре.

KURETAKE MANGA BLACK
Почти такая же черная, как китайская
тушь. Резинка ее почти не высветляет.
Водостойкая и быстросохнущая,
поэтому перо нужно протирать почаще.

15 движений
резинкой

Можно ли
одной
и той же
тушью
и обводить
контур,
и закрашивать
черные
участки?

Вообще-то
можно.

ТОЛСТЫЙ МАРКЕР
Подходит для зачернения больших участков,
но имеет тенденцию просачиваться сквозь бумагу. Для деталей не годится.

РУЧКА-КИСТОЧКА
Ей удобно прорисовывать детали, волосы
и пр. Чернила в ней водорастворимые,
поэтому они медленно сохнут и легко
тускнеют.

5 движений
резинкой

Без использования
резинки

Но для
больших
черных участков
хорошо подходит
толстый черный
маркер. А для
прорисовки
деталей и волос
годится ручкакисточка.

Можно
пользоваться
кистью и тушью,
но ручкой-кисточкой
рисовать проще.
Сначала
обведи контур.

Границы участка, который ты
будешь закрашивать, обязательно
нужно сначала обвести тонким
маркером.
Закрась небольшие
уголки тонким
фломастером.

ага
Бум
Ой! окла.
пром

Ш

ЛЕ

П

!

Тогда рисунок
точно получится
аккуратным.

я плохо
Ты мен ешь!
ш
у
сл а

Ручки-кисточки бывают из разного
волокна и разной толщины.

44

ВНИМАНИЕ! Драться линейками нехорошо!

Не рисуй
старой
Воняет!
тушью
или тушью,
которая
постояла
в открытом
флаконе!

Старая тушь плохо сохнет,
и рисовать ею трудно.
Плохо рисует!

ТУШЬ
ДОЛЖНА
БЫТЬ
СВЕЖЕЙ!

ФУ

Поначалу покупай
маленькие флакончики,
чтобы тушь точно
не пропала.

то
Что- о!
л
х
у
ст

К!

!
ИК

ПШ

,

И
ПШ

Цветочный аромат

Если тушь водорастворимая,
ее можно развести водой, Только
правда? нужно

Тушь всегда
подсыхает
и густеет.

добавлять
воду по капельке.

Тебе
пригодится
пипетка.

Осторожно,
не перелей воды!
Если растворять
водостойкую тушь,
ее качество может
измениться.

Всегда вытирай перо,
иначе или тушь
засохнет, или перо
заржавеет.

Конечно!

ТРЕМ,
ТРЕМ

Вытри
чернила
с кончика
пера.

На улице
бесплатно
раздавали.

Перья прослужат
дольше, если
за ними как
следует ухаживать.

Годится и платочек, и
Ух ты!
салфет- Сколько
ка…
салфеток!

ПУСТО

!

Ополосни
перо в воде

45

И вытри чистой
салфеткой.

По возможности
пользуйся
свежей
тушью.

Учитывай
•густоту
•текстуру
•растворимая тушь
или водостойкая
• устойчивость к резинке

Подбирай
тушь, которая лучше
всего тебе
подходит.

Моя л

юбим

ая!

Новая

Когда
делаешь
перерыв
или кончаешь
работу, закрывай флакончик.

ЩЕЛК!

Регулярно
протирай
перья
салфеткой!

Туго закручивай крышку
и храни тушь
в прохладном
месте.

Большие
пространства
закрашивай
толстым
маркером
или ручкойкисточкой.

Когда собираешься
рисовать тушью, поставь
на стол коробку бумажных
салфеток.

А лучше
еще и стакан
воды.

Это проще, чем
рисовать кистью.

Ручки-кисточки
бывают с настоящими
кисточками, а бывают
с волокнистым
кончиком,
как у фломастера.

Когда кончишь рисовать
ручкой-кисточкой,
обязательно плотно
закрой ее колпачком.

ПИФ-ПАФ!

46

ТЕХНИЧЕСКИЕ
РУЧКИ
Получится
аккуратнее, чем
просто пером.
Рамки
для манга
лучше всего
рисовать
технической
ручкой или
тонким маркером.

Рамка, нарисованная
обычным пером

Рамка,
нарисованная
технической
ручкой

А какая
разница
между технической ручкой
и тонким
маркером?

Рамка

ТЕХНИЧЕСКАЯ РУЧКА

ТОНКИЙ МАРКЕР

Рисует четкие, идеально
ровные лини. Когда чернила
кончатся, замени картридж.
Дорогие.

Дешев и прост
в использовании.
Рисует достаточно ровные
линии. Как правило,
под резинкой чернила блекнут.

Rotring

Sakura Micron Pigma

Faber-Castell TGI-S

Copic Multiliner

Staedtler Marsmatic 700

Pilot Drawing Pen

47

0,2
Технические
ручки имеют
толщину
стержня
0,1–2,0 мм.

0,18
Для рамок
манга
подходят
размеры
0,5–1,0 мм.

0,3

…а что-то
не пишут.

Ой, они такие
дорогущие…

Может,
чернила
засохли?

Для текста
подходят
размеры
0,18–0,3 мм.
0,5 0,8 1,0

Чем тоньше линия,
Переверни
Это
тем легче сохнут чернила.
колпачок и навинти
просто!
его на кончик ручки.
Разбери ручку
и хорошенько промой ее Попробуй!
…внимательно
теплой водой.
прочитай
инструкцию!

Ручки бывают
разные, так что…

Когда снимешь
пластиковый
наконечник, вынь
картридж и
промой ручку.

Rotring Isograf

Сними колпачок
и корпус.
Промой здесь.

Держи картридж
вертикально, чтобы
не пролить чернила.

Нажми на верх
колпачка
и разбери его.

ХИ-ХИ

че

рн

ил

а

Е
перевернесли
шь,
я тебе вреж
у!

Прекрати!

ПЛЮХ…
Кажется, чернила
сейчас прольются…

48

и

Не тряс
стол!

Промывай
ручку, пока
она не начнет
греметь, как
погремушка.
Вытри насухо
и собери.

Популярная марка
«Rotring» бывает
чернильная
и на картриджах.

Обязательно пользуйся
только чернилами
и картриджами «Rotring».
От других чернил ручка
может закупориться.

Rotring

Isograph

Rapidograph

Заправляй
чернилами «Rotring».

Когда чернила кончатся,
замени картридж, и все.

Пустой картридж
выбрось.
Заполняй
примерно
на 80%.
ЧЕРНИЛА «ROTRING».

FaberCastell TGI-S
и Staedtler
Marsmatic 700
тоже бывают
и чернильные,
и на картриджах.
Чернил
ьн
обходя ые
тс
дешевл я
е.

Ой!

КАРТРИДЖИ
«ROTRING».

Faber-Castell TGI-S

Staedtler Marsmatic 700
Если ты
растяпа
и неряха,
лучше
И рисунок!
пользуйся
картридНадо было
жами.
купить ручку

Вся б
в чер лузка
нила
х!

Когда
чертишь рамки,
следи, чтобы
линия была
ровная.

ровная

неровная

на картриджах…

Рисовать рамки —
отдельное
искусство!

49

Для четких
линий
пользуйся
линейкой
со скосом.

Cечение

Такая
линейка
годится.

А моя старая
не подойдет?
Ну и

ну!

Когда
чертишь
линию,
держи
ручку
перпендикулярно
бумаге.

Переверни
линейку.

Если наклонишь ручку
или будешь нажимать
слишком слабо,
линия получится бледная.
Но если ты нажмешь слишком
сильно, то поцарапаешь
бумагу, а чернила протекут,
и аккуратной линии
не получится.

Важно
с начала
до конца
нажимать
на ручку
с одинаковой
силой.

Не нажимай
слишком сильно!

Если пользуешься ручкой
определенной марки
впервые, лучше
потренируйся
Не
на клочке
рисуй ручкой на белотакой же бумаги. вом
рисунке,
пока не привыкнешь
к ней.

АП!
ЦАР П!
Р
СК И

Ручки быстро высыхают,
поэтому обязательно
Техничезакрывай их
Технические
ские
колпачком.
ручки —
ручки легко
Ой

!

ломаются, поэтому
постарайся их
не ронять.

Тррр…

Береги
их.
Все инструменты
надо беречь!

Не роняй
их
со стола!
БРЯК!

дорогое
удовольствие,
но если их
беречь, они
служат
подолгу.

БЕЛАЯ ТУШЬ
И КОРРЕКТИРУЮЩИЕ
ЖИДКОСТИ

Корректирующая
жидкость подходит
для линий вне рамки.

Брызни белой
тушью на фон
для спецэффектов.

художники
исправляют
ошибки,
рисуют блики
и искорки
в глазах.

Белой
тушью
и корректирующей
жидкостью

Белой
тушью
делают
блики
в глазах.
Еще ей можно
делать белые
полосочки
на одежде.

КОРРЕКТИРУЮЩАЯ ЖИДКОСТЬ
ФЛАКОН С КИСТОЧКОЙ

ВОДОРАСТВОРИМАЯ

Этой кисточкой можно закрашивать
детали, а можно заливать большие
участки. Жидкость можно разводить
специальным растворителем.

МАСЛЯНАЯ
Для нее
нужен особый
растворитель

РАСТВОРИТЕЛИ
Специальные
растворители
для корректирующих жидкостей
бывают и на
водяной основе,
и на масляной.

Если жидкость густеет
или в ней появляются комки,
ее можно развести водой.

РУЧКАКОРРЕКТОР
Легка
в обращении.
Но растворять
жидкость нельзя.

ШАРИКОВАЯ РУЧКА
Для рисования линий
и закрашивания ошибок.

МАРКЕР
Им можно пользоваться как ручкой.

РУЧКА-ТЮБИК
Позволяет контролировать
количество вытекающей жидкости.

51

Это как макияж — много
не значит хорошо.

Что ты
хочешь
сказать?!

Если положить скринтон поверх толстого слоя
корректора, на печати это проявится.

Корректирующей
жидкостью можно
исправлять ошибки,
например закрашивать
линии, выходящие за рамку.

Слишком
много
корректора

Осторожно!
Легко перестараться!

После скринтона
и печати

М,
МАЖЕ
М
Е
Ж
МА

А, т
е
пон перь
има
ю!

Cлишком толсто

Вид сбоку

Осторожно
срежь излишек
корректора
ножом.

Поставь лезвие
горизонтально
и понемногу соскобли
корректор.

ЦАРАПЦАРАП

Соскобли ровно
столько, чтобы слой
корректора стал
тонким и ровным.

Вот так!

Не поранься!

Металлическая
линейка

Если не получилось,
можно вырезать
испорченное место
и нарисовать заново.

Ой! е!
гит
Помо

Вырежи
испорченное
место, причем
прорезай
сразу оба
листа бумаги.
Вставь
кусочек чистой
бумаги в отверстие в рисунке.
Закрепи скотчем
с обратной
стороны.

Положи рисунок, который
будешь исправлять,
на чистый лист бумаги
для манга.
Закрепи скотчем,
чтобы листы
не перекосились.

52

Обратная сторона

НАРИСУЙ ЗАНОВО.

А можно
вместо
белой туши
рисовать
блики корректором?

Гмм…

Ну,
иногда так делают.
Но белой тушью
легче рисовать,
чем корректирующей
жидкостью.
Я рекомендую
начинающим тушь.

БЕЛАЯ ТУШЬ ДЛЯ БЛИКОВ (ВОДОРАСТВОРИМАЯ)
POSTER COLOR
Подходит и для цветных,
и для черно-белых
рисунков.

DR.MARTIN’S PEN WHITE
Хорошо рисует блики.
Годится для аэрографа.

IC COMIC SUPER WHITE
Белая тушь специально
для бликов. Цвет сквозь
нее не просвечивает,
поэтому она годится
и для цветных рисунков.

ART COLOR MANGA
CORRECTION INK
Матовая белая тушь.
Стоит недорого, поэтому
хороша для начинающих.

LIMA BLEED PROOF WHITE
Очень матовая белая
тушь.

DR.MARTIN’S BLEED
PROOF WHITE
Не выцветает.

КИСТИ ДЛЯ БЕЛОЙ ТУШИ
КИСТИ С ТОНКИМ КОНЧИКОМ
Советуем купить тонкие и средние
кисти. Для черной туши нужны
отдельные кисти.

Обычно для белой туши берут тонкую
кисть. Тонким мягким кончиком удобно
прорисовывать детали.

53

а

кисточк

Чтобы
рисовать
блики,
приготовь белую
тушь, кисточку
и небольшой
стакан
воды.

Прежде чем
рисовать тушью,
окуни кисточку
в воду.
Осторожно,
воды не должно
быть cлишком
много!

Не вздумай
лить воду
в тушь!

вода
белая тушь

Если тушь
слишком
жидкая,
перемешай
ее длинной
палочкой,
чтобы поднять
осадок со дна.

Обмакни кисточку
в белую тушь. Если тушь
загустела, положи немного
в крышечку и капни туда
воды, чтобы развести тушь.

Тушь должна
быть чуть жиже
майонеза!

Прежде чем
рисовать, сними
излишек туши
о краешек
флакона
или о бумажку.
Подбери
идеальное
количество туши
на кисточке!

Подбери
правильную
консистенцию, чтобы
сквозь тушь
не просвечивало черное.
СЛИШКОМ
ЖИДКАЯ
Сквозь белую
тушь просвечивает
черный фон, а это
может сказаться
на качестве печати.

В САМЫЙ РАЗ
Идеальная
консистенция
белой туши

Нужную консистенцию
подбирай опытным путем.

54

СЛИШКОМ ГУСТАЯ
Если тушь слишком
густая, получаются
комочки.

Если рисуешь
водянистой
белой тушью
по водорастворимой черной, имей
в виду, что черная
тушь может
раствориться
и просочиться
сквозь белую!

Набери
белой туши
на жесткую кисточку
и резко проведи ею
по краю линейки
или по собственному
ногтю.
А
если тебе
захочется
нарисовать
вот такое
звездное
небо?

Пфффф!
Аааххх…

Можно
и подуть,
но это
не так-то
просто.

ПЛ
Ю

Х!

Хе

-хе

.

что-то
в сон
клонит…

БРЫЗГ!
БРЫЗГ!

Белая тушь
сохнет быстро,
поэтому
обязательно
туго завинчивай
крышку на флаконе.

Иначе
тушь
станет
комко
ватой.

КРУТЬ

!

Если оставишь
кисточку
в стакане,
она
потеряет
форму…

…тогда ее
надо будет
отмочить
в горячей
воде…

Не ошпарься!
Вот так!

…а потом промокнуть
сухой тряпочкой…
Обязательно промой
кисточку и придай ей
прежнюю форму.

Если у кисточки есть
колпачок,
не забудь
его надеть!
И убери
ее на
место!

и выпрямить.

Кисточки
очень легко
испортить,
поэтому надевай
на них колпачок
осторожно!

СКРИП!

Ой!

ЛИНЕЙКИ

Для деталей.

Для длинных линий перспективы.

Линеек тебе понадобится
как минимум две: одна около
20 см, другая — 40 см или даже
длиннее. Постарайся найти одну
линейку со скошенным краем
и одну — с нанесенной сеткой.

А од
не об ной
ойтис
ь?

Скошенные
и вырезанные
края у линеек
позволяют
рисовать
ровные линии,
которые
не размазываются.

Выемка
не дает туши
размазываться.

Для ножа.

Для рамок.

Если
пользуешься
только одной
линейкой, она
должна быть
длинная
и со скошенным
краем.

Для облачков
с репликами
и спецэффектов

Линия, проведенная
по скошенному
краю.

Линия,
проведенная
по обычной
линейке.

Вот такие!
Обычная
линейка

Прелесть!

Без этого трудно
рисовать фон.

Не забывай
вытирать
линейку
бумажной
салфеткой или
тряпочкой.

Вид сбоку

56

Как
здоро
во!

Не
могу не
согласиться!

Иначе
у тебя
везде будет
тушь.

Для облачков
с речью и мелких
предметов
нужны лекала.

С помощью
угольника
удобно
Но
без него
рисовать можно
обойтись, потому
рамки.
что бумага для

Так
гораздо
легче
рисовать
чашки
и миски.

манга уже
размечена!

Пластмасса

Лекала
бывают
самые
разные.

ХР
ЯП

!

Подбери
нужную форму
и размер и обводи!
Только они
дорогие,
поэтому
покупай
только те,
которые тебе
нужны.

НОЖИ

Сталь
ВЖЖИХ!

Когда
приходится
что-то резать
ножом, нужна
стальная линейка.
Пластмассовую
ты только
испортишь.

У
меня
такой
есть!

МОНТАЖНЫЙ НОЖ
С ОТЛАМЫВАЮЩИМСЯ ЛЕЗВИЕМ

Монтажные ножи
с отламывающимся
лезвием — то,
что надо.

РЕЗАКИ

Однако
удобно держать
под рукой
резак для
кривых линий
и сложных
мест.

Лезвия бывают с углом
в 45 и 30 градусов.
57

Поэтому
подбери резинку,
которой легко
пользоваться и после
которой остается
поменьше
мусора.

РЕЗИНКИ

В манга
много
страниц,
правда?

Стирать
резинкой —
тяжкий
труд.

А значит,
и стирать
придется
много.

ПЛАСТИКОВЫЕ РЕЗИНКИ

ГРУБЫЕ РЕЗИНКИ ДЛЯ ТУШИ

Обычные ластики.
Подбери такой, которым
тебе легче стирать.

Их еще называют чернильными.
Ими удобно «размывать» скринтоны.

МЯГКИЕ КЛЯЧКИ
Идеально подходят для сложных мест,
так как из них можно вылепить нужную
форму. Хорошо снимают скринтон.

Не пользуйся старыми
и фасонистыми
резинками. Только
рисунок испортишь.

ФУ!

Не покупай резинки
только за то, что они
хорошенькие, выбирай
такие, которые
стирают!

Прежде чем
стирать, дождись,
чтобы тушь
совсем
просохла.

Обязательно
убери весь
мусор, оставшийся после
Есть,
сэр!
стирания.

58

Если
мусор
попадет под
скринтон,
рисунок
Тебе
будет пригодится
испорчен.
метелочка
из перьев
или мягкая
щеточка.

А зачем
нужна
чернильная резинка?

Пример

Ей удобно
«размывать»
скринтоны.
Получается
гораздо
красивее,
чем если
соскабливать
скринтон.

ШПАТЕЛИ
ДЛЯ
СКРИНТОНА

Они незаменимы
для наклеивания
скринтона. Всегда
тщательно протирай
всю поверхность
скринтона.

Если
как следует
не протереть
скринтон, он
отклеится
и приклеится
не туда.

ДЛЯ ФОНА

Скребок
Гладилка

ДЛЯ ДЕТАЛЕЙ
Факт —
но все
об этом
почему-то
забывают.

Шпатель
Еще гладилка

Для этого
Если будешь годится
бумага
тереть сам скрин- со старых
тон, он может
скринтонов.
Удобно,
соскользнуть или
правда?
попортиться.

Когда
приклеиваешь
скринтон, положи
сверху лист
бумаги, чтобы его
не поцарапать.
М.

РЕ

Т
М,

Е

ТР

В
с с озьм
по у б
скр льзо умаг
ин ван у
тон ны
ов! х

59

!

СОВЕТЫ
ПРОФЕССИОНАЛА
Рейсфедер
Толщину
линии можно
подбирать

РЕЙСФЕДЕРЫ
Если изографы и рапидографы для тебя
дороговаты, почему бы не взять простой
рейсфедер? К нему нужно привыкнуть,
но он рисует идеальные линии и обходится
куда дешевле изографов и рапидографов.

Регулятор толщины

После каждой регулировки проверяй,
правильно ли подобрана толщина.

Наполни кончик тушью.
Толщину линий можно
регулировать.

Как рисовать рейсфедером

Черти линии
по вырезанному
краю. Чтобы линии
были аккуратнее,
держи рейсфедер
перпендикулярно
бумаге.
Наполни кончик тушью примерно
на треть. Если возьмешь слишком
много, тушь будет капать.

После использования
тщательно промой
кончик. Высохшая тушь
засорит рейсфедер,
и линии получатся
неряшливые.

Еще один совет!

ВНИМАНИЕ!

Потные грязные руки!

П!

КА

Даже если на вид руки у тебя
совсем сухие и чистые, они
могут оставить пятна, тушь
ляжет неровно, а исправить
это не так-то просто. Когда
работаешь, надевай тонкие
резиновые перчатки. Они
продаются в магазинах
товаров для художников
и стоят обычно недорого.
Чтобы легче
было рисовать,
можешь срезать
пальцы.

Если
лишняя тушь
в рейсфедере
попадет
на линейку,
будет грязь.

Чтобы этого
не было, наполняй
рейсфедер пипеткой.

А можно
и пером!
60

УРОК 2

ПЕРСОНАЖИ

Тебе трудно правильно уловить
пропорции человеческого тела?
Твои персонажи получаются похожими,
как две капли воды?
Если да — этот урок для тебя.
Персонажи — самый важный элемент манга,
а индивидуальности им придает
выражение лица.

61

ФИГУРА
Важно
не только лицо,
но и фигура.
Обязательно
выучи главные
особенности и мужской, и женской
фигуры.

Для
взрослых
персонажей
соотношение
«головарост» — примерно 8,5.

Главное — это
соотношение роста
и размера головы.
От него отсчитывается
все остальное.

Запомни
главные
правила —
длину руки и
расположение
суставов.

Рассмотрим основные характеристики фигуры.
Позвоночник — ось симметрии фигуры, идущая
от шеи до бедер. Даже если вы рисуете персонажа
в профиль или он нагибается, все равно
МУЖЧИНЫ
позвоночник остается осью симметрии тела.
ЖЕНЩИНЫ

Обратите внимание,
что шея не прямая,
она слегка
расширяется
к плечам.
Локоть находится
примерно
вровень с талией,
над тазобедренным
суставом.
Длина руки от плеча
до кончиков
пальцев — примерно
3,5 головы.
Запястья находятся
примерно вровень
с промежностью.
Длина ног составляет
примерно половину роста.
Ноги сужаются
к коленям, а потом
снова расширяются
в голени.
Колени расположены
примерно посередине между
промежностью и стопой.
Стопы примерно
в полтора раза
длиннее кистей рук.

63

ОСОБЕННОСТИ ЖЕНСКОЙ И МУЖСКОЙ ФИГУРЫ
Стройные,
с мягкими
изгибами.

Женщины

Мужчины

Более тяжелые
и мускулистые,
чем женщины.
Никаких изгибов.

Крепкий
подбородок

Тонкая шея
Узкие
покатые
плечи

Кадык
Мягкая линия
подбородка
Плоская,
но мускулистая
грудь.

Мощная шея

Широкие, обычно
мускулистые плечи

Бюст
Талия почти
не сужается

Тонкая талия
Широкие и крутые
бедра — изгиб
от талии до колена

Болшие руки

Плоские ягодицы.
Прямые бедра,
плоский живот

Маленькие
руки с тонкими
пальцами

Рисуя мужчину,
почти не делай
изгибов. Щиколотки
и запястья не должны
быть слишком
тонкими.

Изгибы женской
фигуры — словно
волна, бегущая
от груди к бедрам,
коленям и стопам.
64

Соотношение «голова-рост» равно 5

Каким бы ни было
соотношение
«головаОбычно для «умильных» персонажей.
рост»,
остальные
Так рисуют школьников и школьниц.
пропорции — например,
длина рук и ног, —
остаются прежними.
Соотношение «голова-рост» равно 4
Подберите размер
ладоней
и стоп, чтобы
Такое соотношение подходит
пропорции
оставались
для маленьких детей
гармоничными.

и комических персонажей.

Соотношение «голова-рост» равно 3

Соотношение
«голова-рост» равно 2

Я же
пр
игру осто
шка!

Слишком
высокий и худой.
Неправильное
соотношение
«голова-рост».

Совсем
малявка.
Неправильное соотношение
«головарост».

Все ра
симпа вно
тяшка

.

Художник
слишком
увлекся лицом
и забыл о соотношении
«головарост».

Подходи к соотношению
«голова-рост» разумно.
Иначе фигуры получатся
неуклюжими, и гармонии
тебе не видать.
Витает
в облаках.

Тренируйся
делать
наброски.

Сначала нарисуй
грубый набросок позы,
не забывая о соотношении
«голова-рост».
Потом наметь фигуру
и нарисуй одежду.

Когда рисуешь
персонажей
в сложных позах,
без наброска
не обойтись.

ГОТОВО!

1. Сделай набросок.

3. Теперь нарисуй персонажа
на заднем плане, попутно
продумывай все детали.

!

НЦ

ПЕ

2. Нарисуй персонажа
на переднем плане.
На этой стадии не думай
о мелких деталях.

А обязательно
первым риовать персонажа на
переднем
плане?

Можно
сначала рисовать
фигуру на заднем плане,
но если потом будешь
исправлять фигуру
Поч
ему
?
на переднем плане,
можешь стереть
куски готового
Это не очень
важно, но…
рисунка.
К че
му
лиш тебе
н
рабо яя
та?

ЛИЦО
Посмотрим, как
рисуют
лицо
и голову.

Подбородок

Но на деле
это всего лишь круг
с подбородком,
перевернутое яйцо
с шевелюрой!

Кажется, что
это трудно…

В профиль
то же
самое.

Волосы
у человека
растут,
а не просто
приклеены
к черепу.

И сверху,
и под
углом…

Подбородок

Ой, мама!

Вот тебе
основные
пропорции.
Нос расположен
в верхней трети
лица, если
считать от линии
роста волос
до подбородка,
а переносица —
точно между
глазами.

Ось симметрии
лица проходит
через нос.

Линия роста
волос.
Глаза примерно
посередине
лица.

Конечно,
эти пропорции у живого
человека другие,
стиль манга предполагает искажение и
преувеличение.
Но в целом
все то же
самое.

Расстояние между
глазом и ухом в профиль
гораздо больше.

Глаза уж
´ е, чем в анфас

Пропорции
профиля.
Затылок
круглый

Ухо расположено
в центре профиля
Обрати
внимание,
что рот расположен примерно посередине между
носом и подбородком.

Привыкай рисовать
перевернутое яйцо.
Тогда тебе будет
гораздо легче
рисовать лица.

Шея расположена в целом
за центральной линией

Линия профиля слегка выступает на линии
бровей, затем углубляется на уровне глаз
и снова выступает вперед, очерчивая нос.

Вот так начинают
рисовать
лицо

Центральная ось лица

Линия глаз

У меня хорошо
получается, когда
герой смотрит
влево. А вправо —
ну никак
не выходит!
Гмм…

Странно…

Если
посмотреть
на рисунок
с изнанки, сразу
будет видно,
что не так…
ТЬ!

ХВА

ЭЭЭЭЙ!

Не смотри!

ААА

АА!

Дай-ка
погляжу…

С!

БАМ

69

Если тебе трудно
рисовать, как
герой смотрит
вправо, нарисуй
перевернутое
яйцо, а потом
добавь остальные
черты лица.

Если
не получается, всегда
можно сделать
фокус
с переводом.

Я вся
внимани

е.

4. Положи готовый портрет
вниз лицом на планшет
с подсветкой.
Чистой
стороной
вверх!

ФОКУС
С ПЕРЕВОДОМ
5. Положи поверх портрета
свой рисунок, закрепи легко
отклеивающимся скотчем.

1. Возьми лист чистой бумаги
и сделай либо набросок
карандашом, либо четкую
фотокопию готового наброска.
РИСУНОК

КОПИЯ

6. Теперь переведи
портрет на рисунок.

2. Переверни копию так, чтобы лицо,
которое смотрело вправо, теперь
смотрело влево.
Переведи
все линии.

Не забывай,
что пуговицы
на мужской и
женской одежде
расположены
с разных сторон!

Проверь,
все ли
на месте!

Обратная
сторона
новой копии.

3. Теперь проработай
по переведенному рисунку
все детали персонажа.

Виж

Сотри
первоначальный
рисунок!

70

Ой,
как
удобно!

у.

Но это —
на крайний
случай. Потренируйся рисовать
персонажей,
которые смотрят
вправо.

Да и вр
е
уходит мени
много.

Глаза — зеркало души.

ГЛАЗА

Говорю
тебе,
глаза —
это главное!

СВЕРК…

Они
выдают
и характер,
и возраст.

СВЕРК…

Веки должны
повторять
изгиб глазного
яблока.

Новички могут
копировать стиль
любимых художников
манга, а потом уже
вырабатывать
собственный почерк.

Глазное яблоко
круглое.

Форма век и блеск глаз выражают
индивидуальность.

Зрачок

Белок

Когда рисуешь веки…

Глаза выглядят
круглыми даже
в профиль,
поэтому
рисуй кривые
линии.

… рисуй кривые линии, объединяющие
верхнее и нижнее веко. Даже если ты
не прорисовываешь линию целиком,
ее форма должна предполагать изгиб.

Если нарисовать глаз
прямой линией, он выглядит
неестественно.

Шар
шари ик есть
к, с
сторо какой
ни вз ны
глян
и!

71

Чтобы добиться
правдоподобия, рисуй
слегка искривленную
линию.

Когда смотришь прямо в лицо
герою, глаза расположены
симметрично.

Глаза в профиль
кажутся у´же,
чем глаза в фас.

ГЛАЗА В ФАС

Рисуй зрачки
так, чтобы
персонаж
смотрел туда,
куда ему
нужно.

При взгляде вниз
зрачки отдаляются
от верхнего века.

Если смотреть сбоку,
дальний глаз кажется
меньше…

…и немного
у´же.

ГЛАЗА В ПРОФИЛЬ Так второй
глаз совсем
не виден.

Когда персонаж
смотрит вверх, зрачки
находятся дальше
от нижнего века.

Если зрачки
нацелены не в одну
точку, непонятно, куда
глядит персонаж.

ГЛАЗА ЮНОШЕЙ

У девушек
ресницы
длиннее,
а глаза
больше.

ГЛАЗА ДЕВУШЕК

Чу

шь

Большие
глаза — это так
красиво!

!

Глаза
у юношей
меньше
и узкие или
миндалевидные.

ИДОЛ

У детей
зрачки обычно
большие и черные,
а у взрослых они
меньше и у´же.

ВОЛОСЫ
Волосы —
лучший
способ
выразить индивидуальность,
не считая
глаз.

Прямые блестящие смоляные,
сверкающие золотые…
попробуй рисовать
разные шевелюры!
Афро

белк
а

БЛИКИ
НА ЧЕРНЫХ ВОЛОСАХ

Прическа
многое
говорит
о характере!

Закрашивай участки,
1. Не закрана которые свет не падает.
шивай участки,
на которые
падает свет!

Эти участки
надо оставить
белыми.

2. Всегда
помни о том,
как лежат
волосы.
Белая

Оставьте белые участки, тушь тоже
чтобы выразить фактуру годится, но
сейчас мы говои блеск черных волос.

рим о технике,
когда оставЛинии должны
ляют белые
быть мягкими
участки. и плавными,
а не прямыми!

КАК
РИСОВАТЬ
БЛИКИ

Советуем намечать
блики голубым
карандашом.
Тогда потом
не придется ничего
стирать.

Но можно пользоваться
и резинкой поверх
туши — вот так.

Заранее тщательно разметьте
те области, где будут блики.
Полезно бывает заштриховать
те места, которые вы будете
закрашивать тушью, косыми
штрихами.
Лучше всего делать
острые кончики.
Для этого делай
легкие мазки
кистью,
вот так…

Пусть линии
сливаются —
вот так.

ВЖЖИХ!

Тогда получится
вот такая линия.

Блики бывают разные
Обычные

Сливающиеся

75

В мультипликационном стиле

ВНИМАНИЕ!

Блики
должны
ОБЯЗАТЕЛЬНО

следовать
прядям.

ХОРОШО

ПЛОХО

Блики следуют прядям

Блики не следуют прядям,
и получилось грубо.

СВЕТЛЫЕ ВОЛОСЫ
Техника та же, что и на темных
волосах, только здесь затемнять
надо те области, куда падает свет,
а остальные оставлять белыми.

Эту технику
можно использовать на любых
светлых волосах,
не обязательно
белокурых!

Сначала
наметь
блики!

ВНИМАНИЕ!
Прямые линии
выглядят
неестественно.

Если делать линии
разной длины, волосы
получатся гладкими
и блестящими!

76

Когда рисуешь
несколько персонажей
илинужны
Когда
наклеиваешь
спецэффекты,
скринтон,
выручит скринтон.

лучше
оставить
места бликов
просто
белыми.

Попробуй
разные
скринтоны!

ТОН С ГРАДАЦИЕЙ НА БЛИКАХ
Тон с градацией можно использовать
для бликов. Только смотри,
чтобы светлый тон был вверху,
а темный внизу.

ТОН-ШТРИХОВКА НА БЛИКАХ
Как ни странно, скринтоны с узорами
для волос очень хороши. Здесь тени на
волосах зачернены, а на участках, куда
падает свет, применен скринтон
с узором-штриховкой.

77

ТОН И БЛИКИ
Чтобы прическа не показалась
слишком приглаженной, можно
соскрести часть тона или добавить
блики белой тушью.

!

СОВЕТЫ
ПРОФЕССИОНАЛА
1

СВЕТОТЕНЬ
Светотень нужна не всегда, но она
добавляет рисунку реалистичности
и трехмерности. Кроме того, это
хороший способ привлечь внимание
к определенному кадру.

Если хочешь нарисовать персонажа, предмет или фон со светотенью,
сначала подумай, откуда падает свет.

Или сверху?

Сбоку?
Важно сразу это уловить,
а то светотень получится
неестественной.
Длина тени зависит от того, насколько высоко
расположен источник света
Низкий источник
отбрасывает
длинные тени.

Высокий источник
отбрасывает
короткие тени.

Из низкого источника?

Из высокого источника?

78

СВЕТОТЕНЬ
Ну вот, теперь тебе понятно, что
длина и расположение тени зависят
от того, где и под каким углом
расположен источник света. Давай
посмотрим, как ложатся тени на лице.

!

СОВЕТЫ
ПРОФЕССИОНАЛА
2

ТЕНИ НА ЛИЦЕ
СВЕТ СЛЕВА СВЕРХУ

Тень
на стороне лица,
противоположной
источнику света

Тень на лбу
под волосами

Если главное
для тебя —
реалистичность,
светотень должна быть
более подробной. Но
если перестараешься,
рисунок покажется
слишком пестрым.

Тень в углублении
над веками
Нос

Верхняя губа

Шея (тень
от подбородка)

А если персонаж
стоит против света?
Свет может падать откуда
угодно. Чтобы показать, что свет
падает из-за спины персонажа,
нужно высветлить контуры
тела и затенить середину
силуэта. В самых темных местах
посередине тела используй
темный скринтон.

79

!

СОВЕТЫ
ПРОФЕССИОНАЛА
3

СВЕТОТЕНЬ
Свет светит с разной силой.
Длина тени и разные оттенки
скринтонов покажут, ночь сейчас
или день и ясно ли на улице.

Тени бывают разные в зависимости от света

ЯРКИЙ СВЕТ

ОБЫЧНЫЙ СВЕТ

ТУСКЛЫЙ СВЕТ

Используй несколько слоев
темного скринтона. Пусть тени
в волосах будут больше, а на
одежде поставь блики белой
тушью, чтобы подчеркнуть эффект
яркого света.

Перед тем, как накладывать
скринтон, пометь нужные участки.
Тебе пригодится стандартный
десятипроцентный скринтон
с соотношением 55–65 линий
на дюйм.

Чтобы добиться мягкого эффекта
тусклого света, возьми светлый
негустой скринтон и сделай края
нечеткими.

Эффектная тень

Светотень способна радикально изменить рисунок.

ТУШЬ

СКРИНТОН

Тушью иллюстрируем яркий свет, например
вспышку. Это добавляет драматизма,
привлекает внимание к кадру.

80

Стандартный метод светотени. Чаще всего
для этого берут обычные скринтоны
и скринтоны с градацией.

УРОК 3

СПЕЦЭФФЕКТЫ

Спецэффекты — размытый скринтон,
точки, линии, штриховка,
вспышки — нужны, чтобы выразить
эмоции персонажа, а также особенности
погоды и пейзажа.

СПЕЦЭФФЕКТЫ

тоны
Скрин ют
в
бы а ми
ы
с сам ми
разны и.
м
узора

Спецэффекты делают двумя
способами — рисуют от руки
или применяют скринтон.
При помощи спецэффектов можно
и драматизировать, и смягчить сцену.

Спецэффекты
необходимы, чтобы подчеркнуть происходящее и
добавить драматизма. Кроме
того, их можно использовать,
чтобы выражать мысли
и идеи, которых на рисунке
не видно.

Кроме того,
при помощи
скринтонов
можно
передавать
фактуру ткани
и предметов.

СПЕЦЭФФЕКТЫ
РУЧНОЙ
РАБОТЫ
Можно
рисовать спецэффекты тушью
и пером — в том
числе точки,
штриховку, сходящиеся линии,
линии движения
и вспышки.

Все
эти приемы
общеизвестны,
так что их
обязательно
нужно
изучить.
Тебе потребуются
круглое перо,
тушь и линейка.

82

Нарисуй при помощи лекала два круга.

ТОЧКИ
Этот прием часто
используют в сёдзёманга — манга для
девочек. Он создает
ощущение легкости
и мерцания.

Лучше
начертить
их голубым
карандашом,
которого
не будет
видно
в печати.

Подумай, где
у тебя будет
фокус —
место, где
точки
сгущаются.

Попробуй!

1. Обведи контуры.
Если ты возьмешь
голубой карандаш,
то тебе не придется
потом его стирать.

Нажимай на перо с одинаковой
силой, тогда точки будут
одинакового размера.
Держи перо
перпендикулярно
бумаге и работай
мерными
движениями.

2. Тушью и пером
нарисуй вокруг
точки одинакового размера.
Они не должны
быть на одинаковом
расстоянии друг
от друга. Чем
дальше от контура,
тем реже точки.

Бумага
Постарайся,
чтобы так
не было.

3. Посмотри,
что получается,
и проверь,
правильно ли ты
ставишь точки.

Увеличено

Смотри, чтобы
точки не стояли
ровными рядами.

Этот прием годится для любых контуров.

83

Точки
не круглые.

Точки разного
размера.

Старайся расставлять точки
более или менее равномерно,
расстояние между ними должно
меняться плавно.

Штриховки бывают самые разные —
в две, три и четыре линии, в виде каната
и с градацией тона. Сначала научись
рисовать штриховки в две, три
и четыре линии и с градацией тона.

ШТРИХОВКА
Штриховать
нужно учиться, но
дело того стоит —
штриховка тебе
пригодится!

я
ованна
Штрих лка
бе

Ну и н

у!

2 линии

КАК
РИСОВАТЬ
ОБЫЧНУЮ
ШТРИХОВКУ

Усердие
все превозмогает!

3 линии

4 линии

в виде каната

с градацией тона

Большинство художников
рисуют от руки, но если
у тебя пока не получается
рисовать ровные линии,
возьми линейку.
Главное — чтобы
расстояние между
линиями было
одинаковое.
Штриховку
Вот как
рисуют веррисуют
тикальными,
штриховку
горизонталь- в три и четыре
ными и диаголинии.
нальными
линиями.

3 линии

4 линии

84

Не л

енис

1. Нарисуй
прямоугольничек.
Лучше всего —
голубым
карандашом.

ь!

Прелесть
этого приема
в том, что никто
не поймет,
где начали
рисовать.

Они не должны лежать
ровненько — весь
эффект пропадет.

2. Теперь покрой
всю поверхность
перекрывающимися прямоугольничками
под разными
углами.
Следи, чтобы все
прямоугольнички
были одинаковые!
3. Теперь штрихуй
каждый
прямоугольничек
отдельно.
Та же техника
годится и для
штриховки
в 3 или 4 линии.

ГОТОВО!

ВНИМАНИЕ!

Если штриховка будет перекрываться слишком сильно,
получатся темные пятна.

Не оставляй белые места!

Некоторые линии
слишком жирные.

85

Линии расположены
на разном расстоянии.

КАК
РИСОВАТЬ
ШТРИХОВКУ
С ГРАДАЦИЕЙ
ТОНА
Если
варьировать густоту
штриховки,
можно
добиться
эффекта
света.

Штриховка
с градацией
тона бывает
двух типов.
Сейчас покажу,
как увеличивать
или уменьшать
густоту
штриховки.

4 линии

2 линии

Используются разные типы штриховки —
от 4 до 2 линий.

Используется штриховка одного типа, но густота линий
от прямоугольника к прямоугольнику меняется.

Здесь мы пользовались только штриховкой
в 4 линии, но для
эффекта градации тона
увеличивали густоту
линий.

1. Принцип
тот же самый.
На сей раз
нарисуй первый
прямоугольничек
там, где штриховка
должна быть
светлее всего.

Больше линий
на прямоугольничек
(темный тон).

2. Теперь штрихуй.
Чем больше у тебя
будет линий
на каждый
прямоугольничек,
тем темнее получится штриховка,
поэтому постепенно
увеличивай число
линий.

Чем больше
у тебя будет линий
на прямоугольничек, тем темнее
будет тон.
Меньше линий
на прямоугольничек
(светлый тон).

то ю!
Я эомн
п
за

3. Проверяй, что
у тебя получается,
и добавляй
штрихи, пока
не добьешься
плавной
градации.

Работа
трудная,
но,
по-моему,
дело того
стоит!

86

Когда
усвоишь
этот прием,
сможешь рисовать фактуру
и объем самых
разных
предметов.

Бывают и
скринтоны
со штриховкой,
но лучше всего
она выглядит,
когда ее рисуют
от руки пером
и тушью.

Мы нарисовали
штриховку на стенах
и одежде.

СХОДЯЩИЕСЯ
ЛИНИИ, ЛИНИИ
ДВИЖЕНИЯ,
ВСПЫШКИ

ание

Вним

!

Все они
выражают
движение
и привлекают
внимание
к центру
композиции
кадра.

Усердие
все превозмогает!
Пусть линии
будут
заостренными!
пон Тебе
ад
лин обит
ейк ся
а!

Важно, чтобы линия заострялась, а это зависит от силы,
с которой ты давишь на перо.
ФИНИШ

СТАРТ
Эти линии нарисованы слева направо, по стрелочке

87

Есть
много способов
рисовать сходящиеся линии.
Разное количество
линий — разное
впечатление.

Много линий

Среднее количество
линий

КАК
РИСОВАТЬ
СХОДЯЩИЕСЯ
ЛИНИИ

3. Хорошо
сначала
наметить линии
и решить, где
они будут
находиться и
какова будет
густота.

1. Сначала наметь
точку схода.
Отметь точку, куда
будут сходиться
линии.

Мало линий

Точка схода

Не забывай, что
для разметки лучше
всего подходит
голубой карандаш.

4. Возьми линейку
со скошенным
краем и
нарисуй линии,
сходящиеся
в фокусе.

2. Наметь, где
примерно
будут кончаться
линии.

Передвигай линейку
против часовой
стрелки вокруг
точки схода.

Насколько
длинными будут
линии? Как ты
хочешь — чтобы
они касались
персонажа или
создавали вокруг
него ореол?

Следи,
чтобы
точка схода
никуда
не сдвигалась!

88

НЕЭФФЕКТИВНЫЕ ЛИНИИ
Эти линии
не сходятся
в одной точке.
Они нарисованы
в беспорядке.

Эти линии
неравномерны
и некрасивы.
То слишком
жирные,
то слишком
тонкие.

Главное — сделать
так, чтобы линии
заострялись.

МАРШ

Вот
так!

Линии движения
выражают скорость.
Чем больше линий,
тем быстрее.

КАК
РИСОВАТЬ
ЛИНИИ
ДВИЖЕНИЯ

!

Линия должна начинаться жирно, а к концу сужаться.
Одна и та же ширина с начала до конца.
Линия прерывистая.

Мало линий — медленное движение.

Смотри, сколько
берешь туши
на перо. Если ее
будет слишком
мало, линия
получится
прерывистая.
Слишком много —
и не получится
четкого финиша.

Много линий — быстрое движение.

89

1. Набросай, где
у тебя будут
линии движения.
Лучше всего
рисовать голубым
карандашом
и по линейке.

Не забывай
протирать линейку
от туши! Иначе
рисунок
испортишь!

2. Обязательно
возьми линейку
со скошенным
краем.
Варьируй длину
линий.

КАК
РИСОВАТЬ
ВСПЫШКИ

И пе
рь
тоже я
!

Для разных движений и поз
можно рисовать кривые
и вертикальные линии.
Этот прием очень хорош
для кульминационных моментов.
Он годится и для серьезных,
и для комических сцен.

Точка схода

Попробуй
рисовать
вспышки
по тому же
принципу,
что и
сходящиеся
линии.

1. Отметь точку схода голубым
карандашом.
Реши, где в кадре будет центр
композиции, и пометь его.

90

Вот так

Следи, чтобы
начала линий
сливались.
Для рисования
красивых вспышек
это очень важно.
Если у тебя
остаются
промежутки, тебе
потом придется
закрасить их
ручкой-кисточкой.

2. Наметь, где линии будут
начинаться и кончаться.
На этот раз учти и то,
где линии будут начинаться.

Работай
против
часовой
стрелки.

4. Когда дорисуешь все линии, возьми
ручку-кисточку и залей тушью края
кадра.
Осторожно — когда будешь
заливать, не испорти вспышку.
Терпение,
мой друг!
Внимательно
прорисовывай
все линии
до единой.

3. Рисуй линии, держа линейку
на точке схода.
Нажимай сильнее в начале линии и своди
ее на нет к концу, то есть ближе к точке
схода.

Следи, чтобы
они были
ровными.

Линии должны быть вот такими.

91

е
лов
В го сто.
пу

Ох

Крыша
едет!

!
ЧИР
И
ЧИР К,
ИК

КАК
РИСОВАТЬ
ВСПЫШКИ
МОЛНИЙ
1. Нарисуй несколько
небольших вспышек
и зачерни весь фон.

Лучше, если вспышки
будут разных размеров.
Бы
и т вают
скр аки
инт е
оны
.

Проще
пользоваться
короткой
линеечкой.

2. Когда рисунок высохнет,
нарисуй молнии белой
тушью.
Если поставить на черном
фоне несколько белых точек,
получится реалистичнее.

КАК
РИСОВАТЬ
ВСПЫШКИ
В ВИДЕ
«МОРСКИХ
ЕЖИКОВ»

Они годятся для чего угодно,
даже для облачков с репликами!
Подложи
что-нибудь
под иглу
циркуля,
чтобы не
повредить
рисунок.
Вот это,
например

Основной
круг

2. Держа линейку на точке схода, обойди
основной круг против часовой стрелки,
рисуя линии так же, как и у обычной вспышки.
Когда рисуешь линии внутри основного круга,
удобнее идти против часовой стрелки.

Внешние
круги

Кончики
заостренные.

1. Наметь центр вспышки, а потом циркулем
или лекалом нарисуй сначала основной
круг, на котором будут начинаться линии
вспышки, а потом внешние круги,
где линии будут кончаться.
Начала линий должны сливаться.

92

Прежде
чем переходить на
внешний
круг,
проверь,
хорошо ли
высохла
тушь.

Внешний
круг
проходи
по часовой
стрелке.

КАК ЕГО РИСОВАТЬ

Начерти
круги,
которые
ограничат
длину
линий

Точка схода

Внешний круг

3. Теперь приложи линейку к точке схода и
рисуй линии кнаружи от основного круга.
Старайся не оставлять промежутков
между линиями, особенно у начала.

1. Наметь центр и при помощи циркуля
нарисуй внешние круги. Учти, сколько
слов тебе нужно вместить.

ГОТОВО!

Рисуй
акку!
ратно

2. Приложи линейку к центру и рисуй линии.
Как и при рисовании сходящихся линий,
делай неравномерные скопления линий
разной длины.

4. Доделав внешний круг, посмотри, что
получилось и не осталось ли белых
промежутков у основного круга. Если
нужно, закрась их рапидографом.

нь
Оче но!
б
удо

Отточим линии!

Другой
«морской
ежик»
слабо

сильно

слабо

Начинай с легкого нажима, потом надави
посильней, а потом снова ослабь нажим,
тогда середина линии будет жирной,
а концы острыми.

Замечательно подходит для облачков
с репликами.

Не
вздумай
рисовать
это в первый
раз сразу
на беловом
рисунке!

93

Сначала
потренируйся,
хорошо?

Не обязательно
пользоваться
только одним
типом
скринтона.
Их можно
резать,
накладывать
друг на друга,
соскабливать…

СКРИНТОНЫ
В наши
дни для
спецэффектов
художники
часто
пользуются
скринтонами.

Скринтоны
продаются
самые
разные.

си Ой, к
скр мпат акой
ин ичн
то
нч ый
ик
!

КАК
ПОЛЬЗОВАТЬСЯ
СКРИНТОНАМИ.
ОСНОВЫ

Отрезай с запасом!

1. Положи лист
скринтона на
участок рисунка,
куда ты хочешь
его наклеить.
Монтажным ножом
вырежи скринтон —
с запасом!

Тщательно обрежь
по контуру рисунка,
который будешь
покрывать скринтоном.

2. Сними бумагу
и положи тон
на рисунок. Теперь
обрежь его точно
по контуру.

Когда будешь резать,
не нажимай слишком сильно!
Смотри не порежь рисунок!

3. Положи бумагу от
скринтона, чтобы
защитить скринтон,
когда будешь протирать его, чтобы он
как следует приклеился. Скринтоны
делают самоклеющимися, но их
нужно обязательно
протирать по всей
поверхности, иначе
они отслаиваются.

ГОТОВО!

94

ПРАВИЛО
45
ГРАДУСОВ
Когда
наклеиваешь
стандартный
тон с узором
из ровных рядов
точек, смотри,
как направлены
эти ряды.

Увеличено

Стандартный скринтон

Ряды точек на стандартных скринтонах расположены под углом
в 45 градусов, как на рисунке
сверху. Не нарушай этот угол,
когда будешь наклеивать скринтон!

Если нарушишь угол,
получится вот что:

Неправильный
угол скринтона.

Исключения — «песчаный»
скринтон и скринтон
с градацией.
Скринтон с мелкими
точечками —
«песчаный» — можно
клеить как угодно,
так как узор на нем
хаотичный. Только
проверь, точно ли
у тебя «песчаный» тон,
а не мелкий стандартный,
с которым нужно
соблюдать угол.

Если угол
неправильный,
рисунок
получится
неуклюжим.

И точно!
У меня от
него даже
голова
заболела!

Тон с градацией —
разновидность
стандартного тона, но
поскольку направление,
откуда падает свет,
важнее, угол
Узорные
соблюдать
скринтоны
не обязас точками
тельно.
тоже нужно
применять
осторожно!

Я об этом
не подумала…

95

Обычно это
количество
точек
на дюйм.

А что тут
за «60L»
написано?

Чем больше
число, тем
гуще точки
и тем
насыщеннее
скринтон.

Для манга
обычно
подходят
50 L и 60L.

60L означает, что
на линию длиной в дюйм
приходится 60 точек.
Было бы 30 точек,
стояло бы 30L.

Например, процент концентрации
у этого скринтона — 10%.

Если все точки с данного
участка сконцентрировать,
они заполнят 10 % участка.

А если написано «40%»…

А еще
бывает
процент
концентрации.
Он показывает,
какой процент
данной
площади
занимают
точки.

…точки займут
40 % площади.

Непонятно?
Тогда запомни,
что чем больше
процент, тем гуще тон.
96

СЛОИ
СКРИНТОНОВ
Новички
пользуются
одним
скринтоном,
а профессионалы
знают, как
наклеивать их Ст
в несколько анда
бе рт
лк на
слоев.
а я

Для
наслаивания тонов
есть
несколько
простых
правил.

Скажем, если ты наслаиваешь
два тона марки IC — S-61
(60L/10%) и S-63 (60L/30%),
получается так:

Перекрытый участок темнее
Если
наслаивать
«песчаные» тоны, муара
не будет. Но если
наслаивать «песчаный»
и стандартный тон, может
получиться легкий муаровый
эффект.

Посмотри, каким
тоном ты пользуешься,
и убедись, что у всех
слоев будет то же
число точек на линию,
иначе возникнет
эффект муара.

Муар —
это
плохо!

Муаровая
белка

Но если наслаивать скринтоны
с разным числом точек
на дюйм, получится муар.
Мы наслоили S-61 (60L/10%)
и S-82 (85L/20%).

Ну вот, муар! Не очень-то
красиво, правда?
Если врем
я по
проще пол джимает,
ьз
«песчаны оваться
м» тоном.

Одинаковым
должно быть только
число точек на
линию, а процент
концентрации может
быть разный.

В большинстве
случаев можно
наслаивать тоны
только с одинаковым числом точек
на линию. Но для
некоторых
спецэффектов
пригодится
и муар.

СПЕЦЭФФЕКТЫ
Для спецэффектов
можно
выскабливать
скринтон.
Главное —
тренировка,
а игра стоит
свеч!

ЭФФЕКТ ШТРИХОВКИ

ЭФФЕКТ РАЗМЫТОСТИ

Со скринтоном
можно делать
всякие
фокусы.

ЭФФЕКТ ВСПЫШКИ

КАК СОЗДАТЬ ЭФФЕКТ
РАЗМЫТОСТИ
Для этого годятся и монтажные ножи,
и обычные резаки.

Эффект
размытости

1. Покрой тоном весь участок,
в том числе и то место,
где тон будет размыт.
Мы пользовались тоном
IC S-61. Обязательно приклей
тон как следует, иначе во время
работы он отслоится.

Режь острием ножа.

Отрежь тон с запасом,
чтобы не наделать ошибок.

98

Примерно здесь
будет граница
размытого участка.

2. Чтобы пометить границу
размытого участка, возьми
голубой карандаш.

4. Теперь соскобли весь
лишний тон, особенно по краю.
Лишний тон вот
здесь испортит
вам рисунок.
Аккуратно
соскребите весь
лишний тон.
Пройдитесь
резинкой,
только
осторожно.
Когда
освоишь эффект
размытости,
можешь
пользоваться им
для чего угодно,
например
для облаков.

3. Ножом соскобли скринтон.
Не скреби
ножом
по линиям,
расположенным строго
вертикально,
горизонтально или под
углом
45 градусов.

Запретные линии

Иначе будут
бросаться
в глаза ряды
точек.

99

Как всегда,
главное —
тренировка.

СКРИНТОН
И
ВСПЫШКИ

С помощью
скринтона
можно
рисовать
вспышки!
Так мо
и облачка жно делать
с реплика
ми.

2. Голубым карандашом наметь
на тоне контур вспышки.
Легче всего наметить и то, где будут
кончаться линии вспышки. Если хочешь,
пользуйся циркулем.

Возьми монтажный нож
с острым новым лезвием.

Точка схода

3. Соскобли тон
Приложи линейку к точке схода и
соскребай тон от центра кнаружи. Возьми
стальную линейку со скошенным краем.
Главное — начинать каждую линию легко,
а потом резко и четко снимать тон.
Линии не должны
располагаться
строго вертикально,
горизонтально
или под углом
45 градусов,
иначе будут
бросаться в глаза
ряды точек.

1. Пометь точку схода вспышки.
Наклей тон.
Если ты новичок, проще всего наклеивать
тон на весь кадр. Не забывай следить,
чтобы линии из точек были расположены
под правильным углом! И приклей тон
как следует, чтобы не отслоился.

100

ДРУГИЕ ВСПЫШКИ
ПРИ ПОМОЩИ СКРИНТОНА

4. Теперь убери лишний тон и пройдись
по рисунку резинкой, чтобы убрать
все остатки.
Для

под вспыше
х
«пе одят гу к отлич
с
но
или чаный» стой
тон
с гр тон
адац
ией
.

Вот
как надо
делать красивые
вспышки при
помощи
скринтонов.

Увеличено

При помощи металлической линейки
сделай параллельные линии. Линии не
должны располагаться строго вертикально,
горизонтально или под углом 45 градусов,
но их нужно сделать параллельными.
Убирать мусор (а после того, как
соскоблишь тон, его будет очень много)
удобно резиновой клячкой или скотчем.
Только нужно сначала несколько раз
приклеить скотч к своей одежде, чтобы
он не так сильно клеился.

НаверДа,
ное,
скотчем
клячкой можно
лучше. повредить
рисунок.

Линии должны быть острыми!

На спецэффектах
нужно набить
руку, поэтому
побольше
тренируйся.

Старайся делать линии вот такой формы.

Если концы не заострены,
такого эффекта не получится.

101

!

ЕЩЕ НЕСКОЛЬКО СПЕЦЭФФЕКТОВ
СОВЕТЫ
еще несколько спецэффектов,
ПРОФЕССИОНАЛА Есть
о которых мы не говорили.

1

Расскажем о них вкратце:

ШТРИХОВКА В ВИДЕ КАНАТА
Нарисуй очертания извитой веревки, стараясь
делать изгибы покруче. Заштрихуй веревки
простой штриховкой в две линии. Следи, чтобы
линии располагались на равном расстоянии,
а толщина веревки не менялась.

ПЛАМЯ
Используется в основном в серьезных сценах,
но иногда и в комических. Набросай контур
пламени вокруг персонажа, а затем заполни
фон штриховкой, похожей на вышеописанную
штриховку в виде каната. Языки пламени должны
быть заостренными.

СХОДЯЩИЕСЯ ТОЧКИ
Гибрид точек и сходящихся линий. Используется
для создания веселой атмосферы. Наметь точку
схода, а затем начерти несколько сходящихся
в нее линий. А теперь по этим ориентирам
нанеси тушью и пером точки — даже не точки,
а очень короткие штрихи.

102

ТОНЫ ДЛЯ ДНЯ И НОЧИ

!

СОВЕТЫ
ПРОФЕССИОНАЛА

Умело используя тон, можно
создавать дневную и ночную
атмосферу. Сравни две иллюстрации
внизу и попробуй догадаться,
какими тонами мы пользовались.
ДЕНЬ

2

Все скринтоны — марки IC

СОВЕТ

Тоны: S-61, S-62, S-456, S-923, S-977, S-5005, Y-1235, Y-1652

Общее ощущение —
мягкий свет, поэтому для
теней на домах, машинах
и деревьях понадобился
только один слой
стандартного скринтона.
Это контрастирует
с рисунком внизу, где слои
стандатного скринтона
поверх «песчаного»
создают более глубокие
тени. Легкий стандартный
тон применен и на небе,
облака выскоблены.
Можно использовать
и готовый светлый скринтон
«небо».

ВЕЧЕР ИЛИ СУМЕРКИ

СОВЕТ
Здесь наклеен готовый
скринтон «небо» S-956.
Белый участок в центре
рисунка создает
впечатление закатного
неба. Эффект сумерек
можно подчеркнуть,
применив тон на зданиях
на переднем плане, куда
падает мало света.
Для этого можно взять тон
с градацией и наслоить
стандартный тон
на «песчаный».
Тоны: S-60, S-456, S-474, S-956, S-977, S-5023, Y-1237, Y-1652.

103

!

ТЕКС И КОПИРОВАЛЬНАЯ ПЛЕНКА
СОВЕТЫ
Текс — почти то же самое, что и скринтон,
не наклеивают, а переводят
ПРОФЕССИОНАЛА нона его
бумагу, надавив на обратную сторону.

3

КАК
ПОЛЬЗОВАТЬСЯ
ТЕКСОМ

Им очень удобно делать мелкие детали, и эффект
получается не совсем такой, как у скринтона.
Копировальная пленка — просто прозрачная пленкасамоклейка, на которой можно напечатать любой узор
или рисунок и сделать свой собственный скринтон.

ТЕКС МАРКИ IC
Осторожно сними текс.
Теперь положи бумажку
от использованного текса поверх
переведенного участка и потри,
чтобы текс приклеился как следует.

Можно
снимать
участки текса
скотчем,
чтобы
создавать
фактуру.

Положи участок, который
хочешь перевести,
на рисунок и потри его
гладилкой.

ГОТОВО!

КАК
ПОЛЬЗОВАТЬСЯ
ПЛЕНКОЙ

От руки или на компьютере
создай свой собственный узор.

Копируй
на пленку!

Клеящий слой пленки
очень сильный, поэтому
наклеивай осторожно.

КОПИРОВАЛЬНАЯ ПЛЕНКА
МАРКИ IC По 5 листов пленки форматов A4 и В4.

104

Некоторые
копировальные
устройства могут
обращать черный
в белый. Это тоже
интересно!

УРОК 4

ФОН

Фон — важнейшая часть манга,
так что не делай вид, будто ты его
знать не знаешь. Перспектива, точка схода,
перспектива с двумя точками схода…
Все это звучит мудрено, зато очень полезно в деле.
Красивый и правильно выстроенный фон —
это совсем другое дело!

ФОН
Поговорим
о фоне
и перспективе.

Фон — то, где происходит действие,
на улице или в помещении. Чтобы
создать реалистичный фон,
мы опираемся на законы
перспективы.
Я о ней
слышала.
ве?
пекти
с
р
е
Но мне
п
О пНе
это
вы
йд
ет.
не по зубам.
Это
очень
важное
умение.

Нарисуй
хоть
немного
убедительно,
хорошо?

Т-так
ничего?

Ну…
начнем
с того, что
ты сможешь
нарисоНу,
вать. давай!

Главное в фоне —
понять, с какой
точки видна
Один
сцена.
и тот же
предмет
выглядит
по-разному
с разных
сторон.

Художник
обычно
смотрит
на сцену
с той же точки
зрения, что и
персонажи,
но иногда
сверху
или
снизу.

Не
нуй волся!

106

Белка,
вид сверху.

Белка,
вид снизу.

Что такое
перспектива?

Кто
ближе —
я или
белка?

Перспектива —
прием, при помощи
которого близкие
предметы рисуешь
большими,
а далекие —
маленькими.

А так
все
понятно.

Если посмотреть
на лестницу,
держа ее вертикально, то
ступени расположены на равном
расстоянии.

Так
не разобраться.

Если положить лестницу на землю,
то расстояние между ступенями
сокращается — чем дальше, тем сильнее.
Даже предметы одного размера кажутся
вблизи больше, а вдали меньше.

Дальняя —
меньше.
Ближняя часть
кажется больше.

Сейчас ты
смотришь
на сцену
с высоты —
перспектива
сверху.

Так выглядит
та же сцена,
когда глаза
у тебя
на том же
уровне, что и
у персонажа.

Та же сцена,
вид снизу.

108

Общий
план делает
комнату
просторнее.

Крупный
план
делает
фон
крупнее.

Как
в фотообъектив
смотришь.

Точно

.

Представь
себе,
что это
съемки
видеокамерой.

Ну, когда
делаешь
панорамный
снимок или,
наоборот,
фотоувеличение.

В сценах, где нужен
фон, представь себе,
где стоят твои персонажи
и как они выглядят.
Как только ты с этим
разберешься, начинай
рисовать перспективу.

Если ты
не можешь
подробно представить себе сцену,
то не сможешь
и фон нарисовать,
сколько бы тебе
ни толковали
о перспективе.

Рассмотрим
техники
рисования
фона.

Уровень горизонта отражает,
где в данном кадре
располагается горизонт.

У
Г

Прежде чем намечать
уровень горизонта,
подумай, под каким
углом ты видишь сцену.

ОК .

У
Г

Сделай грубый набросок,
голову персонажа
нарисуй на уровне
горизонта.

На
следующих
страницах
я тебе все
объясню.

ТС

Точка схода (ТС)
определит, как ты
будешь рисовать
перспективу
в кадре. Реши,
где она будет,
и отметь ее.
Ну, по

летел

У
Г

Ориентируясь на ТС,
нарисуй
персонажа
и мебель.

о.

Ясн

110

и!

ХЛОПХЛОПХЛОП!

Как
только поймешь
общий принцип,
будешь
рисовать фон
без сучка
без задоринки.

Итак…

Есть три
типа перспективы:
с одной, двумя или тремя
точками схода. В манга
обычно рисуют
перспективу с одной или
двумя ТС.

Точка схода —
та самая ТС,
которую мы
отметили на линии
уровня горизонта.

Ты
о чем
?!

Не
ай Я тебе
пережив
из-за
все
.
жаргона понятно
АААА!
О чем ты
говоришь?

объясню.

Не перекоси
кадр!

Уровень горизонта — то же самое,
что и линия горизонта в кадре.
Это линия, определяющая,
под каким углом ты смотришь на сцену.
Уровень
горизонта (УГ)

111

Сцена,
которую
ты хочешь
нарисовать

Рамка

Как только ты определишь уровень горизонта, нужно найти точку схода.
Рамка

ТС

УГ

В этом случае
передняя стенка
коробки параллельна
рамке, поэтому
используется
перспектива
с одной ТС.

Как только ты
определишь ТС,
с ее помощью
можно будет
выстраивать
предметы
на рисунке.
Коробка параллельна рамке.

Левая точка
схода (ЛТС)

Если передняя
стенка коробки
не параллельна
рамке, как
на этой схеме…

Правая точка
схода (ПТС)

УГ

Коробка под углом к рамке.

Вертикальные и
горизонтальные
линии всегда
параллельны,
какую перспективу
ни возьми.

Тебе понадобятся
две точки схода.
Это называется
перспектива
с двумя точками
схода.

Угу…
каж
поня ется,
ла…

112

Объясни
поподробнее,
пожалуйста.

Ответы на следующей странице.
Хорошо,
вот тебе
контрольная.

УГ

Возьми
линейку и
карандаш.

Какая точка —
а, b или с —
является
точкой схода
для этого
рисунка?

Эй, что
происходит?

Подсказка: продолжи те линии,
которые не вертикальные
и не горизонтальные.
УГ
Дорисуй коробку.

Какая из линий — а, b или с —
является уровнем горизонта
для этого рисунка?

Подсказка: продолжи линии дна
коробки, чтобы найти ТС.

Подсказка: найди, на которой
из линий расположена ТС.
113

Готово? Теперь посмотрим на ответы.
Если все ответы сошлись, значит, ты уже можешь
рисовать перспективу самостоятельно.
1. Правильный ответ — b.
Все
будет нормально.
Давай рассмотрим
схемы и все
обдумаем.

Если продолжить диагональные линии
коробки, они сойдутся в ТС. ТС всегда
расположена на уровне горизонта,
поэтому это не может быть ни а, ни с.

Подожди,
подожди,
я еще не
закончила!

2.

3. Правильный ответ — а.

Если продолжить линии дна коробки,
найдутся две ТС на уровне горизонта.
В эти ТС должны сходиться остальные
линии коробки.

Если продолжить линии коробки,
они сойдутся в две ТС на уровне
горизонта, следовательно,
правильный ответ — а.

114

Попробуй
нарисовать
эту комнату
с использованием
перспективы.

ПЕРСПЕКТИВА С ОДНОЙ ТС

ТС

УГ

ПЕРСПЕКТИВА С ДВУМЯ ТС

УГ

Ага,
понятно.

115

Я
хотела
нарисовать
стол,
но что-то
не вышло.

А в чем
дело,
не понимаешь?

Давай
поглядим.

У
Г

УГ

У столика
четыре
ножки,
но…

Да
уж!!!

Здесь
что-то
не так.

У
Г

ЛТС

ПТС

Передние края

Сначала реши, какие
линии помогут тебе
определить ТС.

Продли линии
и поставь ТС на УГ.

В нашем случае это будут
передние края стола.

У
Г

ЛТС

Как только
найдешь ТС, с их
помощью нарисуй
задние края
стола.

УГ

ПТС

Эта часть была нарисована неверно.

Перерисуй
линии, чтобы они
соответствовали ТС.
Они
будут
чуть
ниже.

Ага,

116

вижу

!

ЧИР
И
ЧИР К!
ИК!

У
Г

ЛТС

ПТС

УГ

Теперь давай
посмотрим
на ножки стола.
Пусть передняя
ножка будет точкой
отсчета — от нее
нарисуй линии
к обеим ТС.

Теперь ты
видишь, что
правая и
левая ножки
были слишком
длинные.

Слишком
длинная!

Точка отсчета

УГ

ЛТС

У
Г

Исправь правую
и левую ножки,
потом нарисуй
еще две линии
к обеим ТС.

ПТС

Теперь ты
видишь, что
задняя ножка
слишком
длинная и стоит
не на месте.

Ой!
Слишком
длинная!

Урраа!
Я нарисовала!

Если тебе
кажется,
что рисунок
какой-то
странный,
проделай
такую
проверку.

Как бы ты
ни разбиралась
в перспективе,
у тебя
не получится
рисовать фон,
если ты
не будешь
сначала
делать
набросок.

117

Приучайся
рассматривать форму
предметов
и научись
фотографировать.

ними
Буду с ься…
т
я
р
е
св

Да,
А можно
если
ты
будешь
для фона
делать
увеличенпользоваться
ные копии
своими
и пользоваться
фотограпланшетом
с подсветкой
фиями?

Готовимся
копировать.
Шаг 1

Фото

увел
ич
копиенная
я

Шаг 2

По
пладготов
нше ь
т

для копирования.

Шаг 3
Прикрепи копию
фотографии
к задней части
рисунка
легко
снимаемым
скотчем.

увеличенн
ая
копия

Прежде чем
начинать
копировать,
посмотри на свою
работу на планшете
с подсветкой —
УГ
правильно ли
подобран размер
и расположение
копии и рисунка.

Обр
сто атная
рис рона
унк
а

Обр
сто атная
коп рона
ии

Если УГ
не совпадут,
персонажи
будут выглядеть
на фоне
неестественно.

Уровни горизонта
в кадре
и на фотографии
должны совпадать.

Найди
опорные
линии, чтобы
определить
ТС.

ТС
Если ТС
оказалась
не на УГ,
значит,
УГ
определен
неверно.

УГ

Когда
копируешь
фотографии,
всегда
проверяй
УГ и ТС.

Отлично,
начинаю
рисовать.

СТОЙ!
Ты собираешься
рисовать все
как на фото,
так?
Вперед

!

А что,
нельзя?

Да.
Нужно
провести
линии
из ТС.

Невооруженным
взглядом этого
не видно,
но если проверить
фотографию
линейкой, вполне
может оказаться,
что перспектива
на ней нарушена!

Не .
сь
лени

Посмотри
на фото.

И пр

авда

!

Вообще
не вижу
ТС!
ТС смазана

В таком случае
поставь свою точку
на УГ и рисуй,
опираясь на нее,
а все отклоняющиеся
линии корректируй.

Прорисовка нашего
фото с исправленной
перспективой.

У копирования
есть известные
пределы: мелочи
копировать
трудно.
й
Не работа го,
дол
слишком ерыв.
ер
сделай п

ОСТОРОЖНО! Копировать можно
только свои фотографии и готовые
фотоколлекции для манга,
не защищенные
авторскими
правами!
М-м

Ой,
перед
глазами
все плывет!
Побереги
глаза!

Прорисовав
основные
линии
с фото, убери
подсветку.
Детали
рисуй
от руки.

Достраивай
перспективу,
опираясь
на знания
и воображение.

Иногда
на фотографиях бывают
темные участки,
на которых
ничего
не разобрать.

Рисунок
УГ
ЛТС там

А как
быть
в таком
случае?

-м…
ка
прия к
тно…

ПТС там

Точек
сх
не ви ода
на ри дно
сунке
!

Это
часто
бывает.

120

Возьми легко
снимаемый
скотч и чистую
бумагу.

Подо
и чер йдет
тежн
скотч ый
!

Бум

ага

Cкотч

Прикрепи бумагу
с обратной стороны
рисунка — вот так.

Продолжи УГ и отметь ТС.

У
Г

ПТС

ЛТС

Рисунок

Мне
линейки
не хватает!

Тогда нарисуй из ТС множество
расходящихся линий.

У
Г

ТС

Кажется,
начинает
ТС
получаться…
Но вот как
нарисовать
на таком фоне
персонажей?

Нарисуй фон,
опираясь
на эти линии.

Тебе
может понадобиться чуть ли
не метр запасной бумаги —
все зависит
от фона.

ХЛОП
ХЛОП

Если линии
не в точности
совпадают
с линиями фона,
не огорчайся,
просто используй
их для справки,
когда будешь
прорисовывать
детали.

Гм.
Персонажи —
тоже
часть
фона.

Фон —
окружающая среда
для персонажей.
Сначала представь
себе, как выглядит
персонаж, тогда
ты сможешь
определить,
где будет УГ.

Рост —
около
150 см.
Стоит
у стола.

Окно.

рост
ьно учти
Обязател а. Тогда ты
персонаж рикинуть,
п
сможешь ера будут
азм
какого р
дметы.
щие пре
окружаю

Руки лежат
на столе.

Перспектива с двумя ТС,
взгляд чуть сверху.

Правая створка окна ближе
к нам, а левая — дальше.

150 см

Как только
представишь
Героиня стоит
себе образ,
у стола, поэтому
нарисуй набросок.
Подоконник примерно
линии груди
Не бойся,
на 80 см выше пола
и плеч у нее
и на 5 см выше столешницы,
если линии
соответствуют
а шириной он около 180 см.
перспективе
получатся
стола.
неровными или
перспектива
Сиденье
будет с огрестула обычно
Ширина стола около 90 см.
хами.
располагается
на высоте
Попробуй
40–45 см
Высота стола около 75 см
уловить
от пола
(половина роста девочки).
общую картину. (примерно треть
роста девочки).

Когда
рисуешь,
обязательно
учитывай все
размеры.
Не старайся сразу
добиться идеальных
пропорций.

Набросай ноги девочки —
тогда ты увидишь, какой
высоты должны быть стол
и подоконник.

ое —
з.
Главнотить обра
вопл

122

Теперь нарисуй
УГ и отметь
на нем ТС.
Прорисуй фон.

ГОТОВО!

Поняла!
Сначала надо
подумать,
как выглядит
персонаж.

Гораздо
проще рассматривать
персонажей
и фон как
единое
целое.

Хорошо.
Последняя
контрольная.
я
Рвешьс
?
й
о
б
в

Давай
на спо
р!

Эти
рисунки
выглядят
неестественно.
Можешь
разобраться,
где в них
ошибки?

И
не пытайся
выкрутиться —
мол, у парня
рубашка
немодная…

Ну-ка,
ну-ка…

124

Ответы
на следующей
странице.

ОТВЕТЫ:

ТС

УГ фона

УГ персонажа и фона на этом рисунке
не совпадают. УГ фона расположен
на уровне верха шкафчиков, использована
перспектива с одной ТС, находящейся
у персонажа на переносице. С другой
стороны, УГ персонажа проходит у него
под грудью. Поэтому герой кажется
непропорциональным, а пол поднят
слишком высоко.

Уровни горизонта при рисовании
персонажа и фона не совпадают,
а должны совпадать.

УГ персонажа

Героиня и фон не согласованы.
Правая и левая точки схода
поставлены слишком близко.

Героиня нарисована как бы сверху вниз,
а фон — снизу вверх. Более того, правая и левая
точки схода расположены слишком близко
друг к другу. В результате получился рисунок
с несогласованной перспективой и слишком
резкими углами. Следи, чтобы точки схода при
перспективе с двумя точками находились
на достаточном расстоянии друг от друга —
не слишком близко и не слишком далеко, иначе
результат будет выглядеть странно. Прежде чем
ставить ТС, обязательно сделай набросок.

Все а?
ял
пон

Извини,
без комментариев.

ПТС
находится
на пересечении этого УГ
и продолжения линий
фона.

УГ фона

И что, больше
ошибок нет?

125

Перспектива —
важный прием,
но ошибки в ней
допустимы, пока
рисунок выглядит
убедительно.
Когда рисуешь фон,
не переживай
из-за деталей.

!

ПЕРСПЕКТИВА С ТРЕМЯ ТОЧКАМИ СХОДА
СОВЕТЫ
Обычно в манга используют перспективы
или двумя точками схода,
ПРОФЕССИОНАЛА сноодной
иногда появляются и рисунки с тремя
точками схода. Особенно часто этот
прием применяют для рисования домов.

Рисунок в перспективе с тремя точками схода
Перспективу каждого окна
нужно рассчитывать отдельно.

При использовании перспективы с тремя точками схода в ракурсе снизу вверх или сверху вниз
получается очень реалистичная, многомерная картина. Если хочешь выстроить перспективу как
можно точнее, нужно отдельно рисовать перспективу каждого этажа и окна, а значит, у тебя
на самом деле будет не три точки схода, а гораздо больше. Конечно, лучше рисовать поточнее,
но поскольку главное в манга — это персонажи, тебе можно и не перетруждаться. Кроме того,
композиция рисунка и его границы гораздо важнее идеальной перспективы.

РИСУЮ ЛУЧШЕ ВСЕХ!

КРИСТОФЕР ХАРТ
НУЖНО,
ЩИХ. ВСЁ, ЧТО ВАМ
Ю
НА
ЧИ
НА
ЛЯ
Д
ГА
МАН
!
ВАТЬ ПРЯМО СЕЙЧАС ованию. Его книги изданы тираСО
РИ
ТЬ
ЧА
НА
БЫ
О
ЧТ
оводств по рис
венным открырный в мире автор рук

ый популя
становится художест
Кристофер Харт — сам
ках мира. Каждая книга
язы
17
на
в
ро
пля
торов и мультипликатоем
экз
в
художников, иллюстра
ния
жом более 3 миллионо
оле
пок
ого
нов
для
ю рисованием
тием, толчком к заняти
эффективно, надежно!
» — модно, современно,
рту
пособие не только
Ха
«по
ров. Учиться
иксов в стиле манга. Это
ком
нию
ова
есрис
по
во
ее руководст
ет ваши умения в худож
Перед вами его новейш
дном стиле, но и подним
мо
,
ом
ике
ам
сам
в
дин
ей
и
е
аж
тик
сон
ажения пер
облачении, в ста
обучит основам изобр
ть их в совершенном
вы,
кти
ова
спе
рис
пер
чит
и,
нау
,
ици
поз
ера
характ
ьной ком
твенном придании им
навыки и хитрости правил
ования
тных позах. Выосвоите
учить мастер-класс рис
улё
ых
пол
ерн
вие
акт
ьст
хар
вол
ых
удо
сам
ное
в
тин
Ис
.
гое
дру
ое
и многое-мног
работы со светотенью
уровня!
о
вог
ро
ми
а
от художник
Эту и другие книги издательства можно приобрести
наложенным платежом, направив заказ по адресу Службы «Книгаzпочтой»:
195197, Санкт_Петербург, а/я 46, Богатыревой Е. Н.
Книги также можно заказать по телефону: (812) 927_27_93,
либо на сайте издательства по адресу www.p_evro.spb.ru

РИСУЮ ЛУЧШЕ ВСЕХ!

КРИСТОФЕР ХАРТ
КАК РИСОВАТЬ КРУТЫЕ КОМИКСЫ В СТИЛЕ МАНГА
Когда классический американский комикс «скрещивается» с манга, на свет появляется сочетание мощи и гламура! Герои выглядят лучше фотомоделей, но при этом отличаются великолепным
телосложением олимпийских чемпионов. Героинь эклектических комиксов отличают сексуальность,
стильность и страстность. Соблазнительный вид и боевой дух обеспечивают им неизменную популярность на страницах любого комикса.
«Как рисовать крутые комиксы в стиле манга» — это сочетание предельно четких инструкций с последними работами ведущих современных художников. Руководство Кристофера Харта — лауреата
престижных премий и автора множества бестселлерных пособий для художников во всем мире —
содержит все, что нужно начинающему рисовальщику, чтобы создавать потрясающие комиксы!

Эту и другие книги издательства можно приобрести наложенным платежом, направив заказ
по адресу Службы «КнигаUпочтой»: 195197, СанктUПетербург, а/я 46, Богатыревой Е. Н.
Книги также можно заказать по телефону: (812) 927U27U93,
либо на сайте издательства по адресу www.pUevro.spb.ru